Тема ЗЛЫ Советская архитектура и искусство 20-х — начала 30-х гг. XX века

Первостепенным становится строительство объектов энерге­тики. В 1919 году началось строительство первенца гидроэнер­гетики — Волховской ГЭС. В 1920 г. был принят план электри­фикации России (ГОЭЛРО), предусматривающий строительство 30 крупных электростанций. К 1922 г. по этому плану были по­строены электростанции «Красный Октябрь» под Петроградом, Каширская под Москвой, шло строительство Шатурской, Балах- нинской и других электростанций. Архитектурным сооружени­ем мирового уровня явилось здание Днепрогэса в Запорожье (1929—1932 гг., В. Веснин и др.) Величественный образ 700-мет- ровой плотины и здания силовой станции характерен для мону­ментальной советской архитектуры первых пятилеток.

Начали строиться промышленные предприятия, с 1921 по 1926 год были возведены около 300 предприятий. Наряду с этим, в крупных городах России и Украины восстанавливались и рас­ширялись заводы, построенные еще до революции. Промышлен­ное строительство отличалось от дореволюционного современ­ными архитектурными формами, крупными масштабами, четким силуэтом.

Возведение новых общественных, промышленных и жилых зданий требовало новых подходов к градостроительству. Сразу после революции были созданы проекты реконструкции Моск­вы и Петрограда (А. Щусев, И. Жолтовский и др.), в 1924 —

1936 гг. в Москве строятся жилые комплексы на улицах Усаче­ва и Беговой. Новые жилые кварталы возникают в Ленинграде, Харькове и других городах . Разрабатываются проекты городов будущего. В 1925 г. возникли первые проекты социалистических городов на базе промышленных гигантов первой пятилетки: Ав- тострой в Горьком, Запорожье, Кузнецк, Магнитогорск.

В первой половине 1920-х гг. формируется концепция раци­онального жилища для рабочих. Л.А. Серк предложил новый тип четырех-, пятиэтажного многоквартирного секционного жило­го дома.

В эти же годы складывается концепция комплексной район­ной жилой застройки. Наряду с жилищем она включала пред­приятия культурно-бытового обслуживания: школы, детские учреждения, фабрики-кухни, больницы, универмаги и клубы.

Проектирование рабочих клубов становится одной из основ­ных тем в творчестве выдающихся архитекторов того времени. Братья Веснины строят Дворец культуры Пролетарского райо­на Москвы (1931 — 1937 гг.), в котором функционализм в объем- но-планировочной композиции сочетается с элементами клас­сической планировки. В клубе им. Русакова (1927—1929 гг., К. Мельников) символические формы авангарда порывают с тра­диционными архитектурными формами (рис. 134).

Развитие советской архитектуры в 20-х —■ начале 30-х гг. XX века характеризуется новаторской направленностью. Нача­лом революционных перемен в архитектуре было изменение на-

значения ряда зданий и необходимость в создании новых типов сооружений. Принципиально новым типом жилья стали дома- коммуны, идея которых возникла еще в первые годы советской власти. Примерами являются: студенческий дом-коммуна (1929— 1930 гг., И. Николаев), дом-коммуна на ул. Чайковского в Москве (1928—1930 гг., М. Гинзбург и И.Милинис) (рис. 135) с эконо­мично спланированными квартирами и обобществленным обслу­живанием. Однако качество материалов и строительных работ ча­сто отставало от новых архитектурных идей.

Поиски новых путей решения проблем в архитектуре велись в разных направлениях: в градостроительстве, стандартизации, типизации, профессиональном образовании, архитектурной сти­листике и формообразовании и т. п.

В начале 1920-х гг. в основном работали архитекторы стар­шего поколения, воспитанные на дореволюционном русском классицизме. Сторонники традиционного направления вслед за И. Жолтовским (1867—1959 гт.) проповедовали вечность законов классического зодчества, другие, такие как И. Фомин (1872— 1936 гг.), разрабатывали приемы «реконструкции» классическо­го наследия.

Стремясь порвать с традиционализмом, некоторые архитек­торы (например, Э. Лисицкий, И. Голосов, К. Мельников) вы­ражали архитектуру в романтических формах. Революционный романтизм советской архитектуры двадцатых годов придавал особую эмоциональность ее образам. Являясь, по сути, направ­лением функционализма он существенно отличался от рассу­дительности и сухости образов западных функционалистов, которые до сих пор иногда и напрямую подражают российским авангардистам. Например, арка Дефанса идет от образа «гори­зонтального небоскреба» Э. Лисицкого. Опера-Бастиль родственна проекту театра Мейерходьда М. Бархина и С. Вахтангова. Стек­лянные пирамиды во дворе Лувра в Париже напоминает стек­лянную пирамиду в комплексе Дворца культуры Пролетарского района в Москве арх. И. Леонидова (1930 г.).

К середине 20-х гг. сложились два первых объединения со­ветских архитекторов. В 1923 г. появляется Ассоциация новых архитекторов (АСНОВА), куда входили Н.Ладовский, В.Крин- ский, К.Мельников и другие архитекторы, выдвигавшие идею синтеза архитектуры и искусства с целью создания на основе психофизических законов «рациональной» архитектуры, облада­ющей «эмоционально-эстетическими качествами и свойствами».

В 1925 г. возникает Объединение современных архитекторов (ОСА), куда входили братья Веснины, М.Гинзбург, И. Никола­ев и др., называвшие себя конструктивистами и ставившие своей целью преобразование окружающей среды путем «функциональ­ного метода» на основе прогрессивных производственно-бытовых процессов, типизации и стандартизации массового строительства. Между ОСА и АСНОВА постоянно шла острая полемика. Общее, что объединяло эти организации «новой архитектуры», — борь­ба против эклектики и отрицание классики.

В 1928 г. возникло новое архитектурное объединение — из АСНОВА выделилась Ассоциация революционных урбанистов (АРУ) во главе с Н.Ладовским, который считал первостепенной задачей архитектуры решение проблем градостроительства.

Новая творческая группа Всероссийского Общества Пролетар­ских Архитекторов (ВОПРА) возникла в 1929 году. Основой своего творческого метода вопровцы (К. Алабян, А. Мордвинов, В. Ба­бенков и др.) провозгласили «всесторонний охват архитектуры во взаимосвязи всех ее элементов: социально-экономических, эмо­циональных, идеологических и конструктивно-технических». Они отстаивали архитектуру как искусство и утверждали ее главен­ство при создании художественно организованного пространства. Наряду с использованием всех достижений науки и техники они призывали к овладению архитектурным опытом прошлого, в частности, классикой.

К концу 20-х гг. наиболее прогрессивные архитекторы (В. Вес­нин, М. Гинзбург, И. Леонидов) осознали, что обособленность творческих организаций неизбежно ведет к регрессивной узко­групповой замкнутости. Собранием актива архитектурных групп и организаций Москвы в 1932 году было вынесено постановле­ние о ликвидации отдельных обществ и создании Союза совет­ских архитекторов, ставшего генератором передовых творческих идей лучших зодчих страны.

Большинство ведущих мастеров архитектуры 1920-х гг. на­ряду с практической деятельностью проводили подготовку но­вых архитектурных кадров. Б. Ладовский, И. Голосов, К. Мель­ников во ВХУТЕМАСе для архитекторов и дизайнеров деклари­ровали рационализм. Братья Веснины в Высшем техническом училище им. Баумана готовили инженеров-архитекторов, про­поведуя идеи конструктивизма. В 1933 г. для развития архитек­турной науки и подготовки кадров архитекторов высшей ква­

лификации была создана Академия архитектуры СССР, объе­динившая опыт мирового зодчества и прогрессивные достиже­ния современной строительной практики.

Простота архитектурных форм 1920-х гг. диктовалась демок­ратическими идеалами мирового «интернационального» стиля. Творчеством рационалистов и конструктивистов был создан стиль архитектуры 20-х гг. Близкое к этим направлениям течение струк­турализм заключавшееся в идее структурирования архитектур­ной композиции путем объемно-пространственного вычленения групп рабочих и подсобных помещений, появилось в середине 1920-х гг. Самым ярким произведением структурализма этого периода стало здание Госпрома в Харькове (арх. С. Серафимо­ва, М. Фельгер, С. Кравец), 1926—1928 гг.) (рис. 136).

К началу 1930-х гг. постепенно изменяется стилевая направ­ленность советской архитектуры. Стала очевидной малая при­годность функционализма при возведении уникальных крупных общественных сооружений. Правительственные круги требова-

ли от архитектуры отражения победы социализма. Развитие фун­кционализма было приостановлено Постановлением ЦК ВКП(б) 1932 г. «О перестройке литературно-художественных организа­ций». Оно ориентировало архитекторов на применение в проек­тировании исторического наследия. Отличительной чертой нео­классицизма этого времени становится упрощение архитектур­ных форм с целью их большей монументализации, композиции приобретают крупные членения.

Особое место в советской и мировой архитектуре этого периода занимает Мавзолей В.И. Ленина (1929—1930 гг.) (рис. 137). Архитектура Мавзолея — гениального произведения А. Щусева, была создана как новаторское применение классических «зако­нов красоты» в решении художественного образа. Построенный как здание-памятник, Мавзолей стал архитектурно-композици- онным центром ансамбля Красной площади благодаря домини­рующему положению, идеальным пропорциям и выразительно­му образу.