Финал — это очень важно, может быть — это самое важное, потому что в финале как бы фокусируется то, с чем зрители уйдут от вас, что в конце концов вы посеяли в их душах.

Эстрадный режиссер — соавтор сценического произведения (номера, представления, спектакля). Поэтому он, как его создатель, отвечает за его правдивость, точность и глубину отражения в нем жизни, отвечает за его идейную направленность и т. д.

При работе с актером над ролью, номером в зада­чу режиссера входит:

· будить творческую природу ак­тера и направлять ее в нужное русло для достижения поставленной цели,

· непрерывно поддерживать и на­правлять поиск актера в соответствии с общим идейно-художественным замыслом роли, номера,

· согласовы­вать результат каждого исполнителя с результатами остальных для создания гармонической цельности, един­ства номера, представления.

Поставить номер гораздо сложнее, чем представле­ние (концерт) из готовых номеров.

Обычно номер на эстраде задумывается не столько автором, сколько режиссером и исполнителем. Проис­ходит это потому, что на эстраде за­мысел номера, в отличие от театра, может возник­нуть до появления его литературной основы. Конечно, режиссер и исполнитель не подменяют автора, но даже когда номер создан автором, все равно за режиссером и исполните­лем остается решающее слово в определении характе­ра будущего номера. Не случайно на эстраде бытует такой термин: «изобрести номер» вместо - «написать номер».

Но кем бы он ни был задуман, работается но­мер всеми троими: исполнителем, режиссером, автором.

Нигде так не связаны взаимным творчеством режиссер, автор и исполнитель, как на эстраде. Автор, даже написав номер, практически создал только первый его вариант. Окончательный текст номера (эпизода) создается— коллективной фантазией всех его участников в процессе репетиций. Происходит это не потому, что исполнители и режиссер имеют дело с несовершенным драматургическим материалом. А такова особенность эстрады, ее специфика.

Но какими бы ни были пути и приемы создания дра­матургии номера, а они при всей общности в каждом конкретном случае весьма разнообразны, режиссеру необходимо все время помнить и учитывать,

· что будущий номер должен быть органичным для данного испол­нителя,

· должен, исходить из индивидуальности, актёра.

· Работая с исполнителем над номером, режиссер дол­жен

- так разработать сюжет номера,

- отобрать такие при­способления и краски,

- так выстроить его действие и ритмическую структуру,

- чтобы все это не только четко выявляло идейно-художественный замысел номера,

- рас­крывало глубину его содержания,

- но и чтобы всё это соответствовало манере исполнения, присущей данному актеру

- открыть такие грани дарования исполнителя, о существовании которых, возможно, не предполагали не

только зрители, но и сам актер.

- уметь найти непривычные, нестандартные, «ходы» в решении номера, - такие, которые не могут быть заранее

предугаданы зрителем и которые будут до конца неослабно держать его внимание.