Декоративно-прикладное искусство средних веков
1. Раннее средневековье(500-1000 гг.)
· Основная область развития – декоративно-прикладное искусство.
Вотивные короны (Рецисвинт) 7 в., золото, драг камни, Париж, музей Клюни и Мадрид.
Корона Оттона 1, Германия, 961 г.
- приоритет массы над изяществом
- любовь к ярким цветовым сочетаниям.
· Изображение человека – редкость. Преобладает орнамент: плетенный или абстрактный звериный.
Несколько центров искусства:
- Италия – остготы, лонгбарды – ощутимы отзвуки античных художественных традиций.
- Англия и Скандинавия – кельты, англосаксы – стихия варварского народного искусства. После христианизации главная сфера художественного творчества – миниатюра.
- Галлия и северо-западная Германия – франки - классическое раннесредневековое искусство, в котором органично переплелись варварское и античное художественное мировоззрение.
- Испания – вестготы.
Искусство остготов и лангобардов в Италии
Гробница Теодориха, 526-530, Равенна – заимствование античной формы и ее упрощение.
Лонгбарды предпочитали возводить базилики с криптами – характерные формы зодчества раннего средневековья.
Искусство франков
· Меровинги
· Каролингское возрождение(посл. четв. 8 – перв. пол 9 в.)
Капелла в Аахене, 795-805, Эйд из Меца – по подобию церкви Сан-Витале в Равенне (6 век):
- центрическое сооружение
- куполообразный свод на барабане
- хоры
- аркада на колоннах.
Конная статуэтка Карла Великого, перв. пол. 9 в., литье из бронзы – идеал мужества и непоколебимой мощи.
Врата монастыря в Лорше, 8-9 вв – сочетание классических и варварских архитектурных элементов.
2. Искусство Западной Европы эпохи романики
Термин «романский стиль» появился в начале 19 века.
Периодизация
· раннероманский период (сер. 10 - сер. 11 вв.);
· зрелый романский период (сер. 11 - сер. 12 вв.).
В Германии и Италии романское искусство развивается на всем протяжении 13 века.
Храм – ведущий тип – базилика.
Самые крупные романские базилики имели сложную структуру.
План Третьей церкви, Клюни, 1088-1107, Франция
- 5 нефов,
- 2 трансепта,
- нартекс с 2 башнями,
- деамбулаторий с капеллами-абсидиолами
- башня над средокрестием.
Вся внутренняя структура храма полностью отражена в его внешнем облике - Собор в Вормсе, 1171-1234, Германия – храмы напоминает крепости. Основа художественного образа – стена, толщина и прочность которой были главными критериями красоты.
- крипты
Главный признак романской архитектуры – использование каменных сводов. Самый распространенный свод – цилиндрический, который укреплялся подпружными арками и контрфорсами.
Архитектура Франции
1.Бургундская школа
Центр – Клюни.
Третья церковь, Клюни, 1088-1107
Церковь в Паре-ле-Мониаль, нач. 12 в.
Особенности архитектуры:
- центральный неф значительно выше боковых
- чрезвычайно развитый трансепт
- башни (на фасаде и средокрестии)
- широкий нартекс
- отсутствие эмпор
- перекрытие центрального нефа коробовым сводом
Церковь Нотр-Дам в паре-ле-Мониаль, нач. 12 в.
Собор Сен Лазар в Отене, перв. пол. 12 в.:
· поддерживают и укрепляют свод подпружные арки
· стены среднего нефа делятся на три яруса.
2.Школа Оверни:
- зальные церкви
- 3 нефа
- эмпоры.
Церковь Нотр-Дам дю Пор в Клермон-Ферране, сер 12 в.
Церковь Сен-Нектер, ок. 1080 г.
ЦерковьСен Мишель д’Эгиль, близ Пюи, 12 в. – живописно расположена на вершине островерхого пика.
3.Школа Пуату
- зальные церкви
- без эмпор
-богатый декор западного фасада.
Нотр-Дам ла Гранд в Пуатье, 11-12 вв.
4.Школа Периге
- влияние Византии → купола.
Церковь Сен Фрон в Перигё, 1120-1179
Собор Сен Пьер в Ангулеме, ок. 1128
Архитектура Германии
1. Раннероманский период – Оттоновскоевозрождение – время правления саксонскойдинастии (919-1024)
Ведущая архитектурная школа - саксонская
Церковь св. Михаила в Гильдесгейме, 1010-1033
Церковь св. Кириака, Гернрод
- двухсторонняя ориентация
- 4 башни на фасадах
- чередование опор в интерьере
- деревянные перекрытия центрального нефа
- эмпоры
- крайняя скупость наружного декора.
2.Зрелая романика
Ведущая архитектурная школа – рейнская.
Имперские соборы (в Шпейере, Майнце, Вормсе) – на основе саксонских традиций, но
- трансепт выделен слабее
- нет эмпор
- крестовые своды
- «связанная система»
- архитектурный декор: слепые ниши и карликовые галереи.
Кельнская школа– церкви с «трехлепестковым» планом.
Церковь Апостолов в Кельне, 12-13 вв. – сочный архитектурный декор.
Архитектура Англии:
· в основе – традиции французской архитектуры
· четкой границы между романским и готическим стилем не просматривается.
Храмы отличались:
- большими размерами
- равной протяженностью нефов и хора
- отсутствием апсид
- разнообразными комбинациями башенных объемов
- обильный декор фасадов.
Собор в Или, 1083-1190
В английской архитектуре рано появились конструктивные элементы готики – Собор в Дареме (Дерхеме), 1096-1133 - стрельчатый свод на нервюрах.
Архитектура Италии
· сильнее выражены светские тенденции
· преемственность с античными традициями
· ансамблевое построение: церковь, баптистерий и колокольня
Соборная площадь Пизы, 1063-1350.
· использование атриумов
Собор Сант Амброджо в Милане, западный фасад, 12 в.
Основные школы:
1.Ломбардия – классические формы романики.
Собор Сант Амброджо в Милане, 12 в.
- прямая связь с раннехристианскими базиликами
- крестовые своды
- плоский фасад со щипцовым завершением
Собор Сан Микеле в Павии, 12 в.
Собор Сан Дзено в Вероне, 12 в. – крыльцо-балдахин
2.Юг и Сицилия – влияние Византии
Собор Сан Джованни дельи Эримити,Палермо, 12 в. – купольная базилика.
Собор св. Марка, Венеция, 11-17 вв.:
- крестовокупольный храм в форме греческого креста
- 5 куполов.
3.Тоскана – проторенессансные тенденции.
2 основных центра:
· Пиза
Соборная площадь в Пизе – архитектурный ансамбль, объединенный единым мотивом ярусных аркад:
- Собор в Пизе, 11-12 вв., архитекторы Бускето и Райнальдо
- Баптистерий, 12в., Диотисальви
- Пизанская кампанила,12-14 вв., Вильгельм и Боннано.
· Флоренция – архитектура «инкрустационного» стиля
Собор Сан Миньято аль Монте, кон. 11- нач. 13 вв. – двухярусный фасад, облицованный разноцветным мрамором.
Скульптура эпохи романики
Расцвет романской скульптуры – втор. пол. 11 – 12 века.
Наибольшего развития достиг рельеф. Основное место сосредоточения – капители колонн (капители церкви Сен-Поль, Иссуар, овернская школа, сер 12 в.) и фасады зданий.
Франция – центр скульптурного декора на фасаде - портал. Основной материал – камень.
· Бургундия - тимпан С. Сен Лазар, Отен,мастерЖильбер (Гислебертус), 1130-1140 – изображение Страшного суда. Ева, собор в Отене, мастерЖильбер (Гислебертус), после 1125 – редкий пример лирической трактовки образа.
· Лангедок – более эмоциональная и драматическая трактовка образов. Портал церкви Сен Пьер, Муассак,перв. пол. 12 в. – сцена Апокалипсиса. Апостол Петр, портал Ц. Сен Пьер, Муассак, 1130-1135 – неистовый динамизм изображения.
· Прованс – влияние античных традиций. Фасад церкви Сен Жиль дю Гар, Прованс, сер. – посл. треть 12 в.
Германия
· Скульптура сосредотачивалась во внутренних помещениях храмов.
· Основной материал – бронза, дерево.
· Главные завоевания – в области изображения отдельной фигуры.
Распятие из Кельна, 970 г., Кельн, собор – образ умирающего человека, выраженный в суровых, спокойных формах.
Монументальная живопись
Сохранилась во фрагментах.
Основные принципыкомпозиции:
· предпочтение отдавалось библейским сюжетам исторического плана, расположение которых подчинялось продольному плану базилики – росписи церкви Сен Савен сюр Гартен, Пуату, нач. 12 в.;
· главный акцент поставлен на росписи центральной апсиды, где чаще всего изображали Христа на троне – Христос на троне, фреска апсиды церкви Сант-Анджело-ин-Формис, 1072-1087
· на западной стене храма – Страшный суд.
Франция:
· «школа светлых фонов» - фрескицеркви Сен Савен сюр Гартен, Пуату, нач. 12 в.
- светлый фон с темной полосой, обозначающей землю;
- охристые цвета.
· «школа синих фонов» - фрески капеллы в Берзе-ла-Виль, нач. 12 в.
- синий фон,
- богатый и яркий колорит.
Испания
Лучше всего сохранилась живопись Каталонии (12 в.) - фрески церкви Сан Клементе в Тауле,ок. 1123 г., Барселона, музей каталонского ис-ва; фрески церкви Санта Марияв Тауле, ок. 1123 г., Барселона, музей каталонского ис-ва.
Особый тип станковой живописи Испании – фронталес. Фронталес, к. 11-нач. 12 вв., Барселона, музей каталонского искусства.
3. Искусство Западной Европы эпохи готики
Архитектура
Готическая конструкция – это:
· крестовый свод
· стрельчатая арка
· каркасная система возведения здания – схема кладки каркаса
- 4 опоры
- щековые арки
- оживы
- нервюры (гурты) – лиерны, тьерсероны, контрлиерны.
Боковой распор гасили за счет конрфорсов и аркбутанов – вид собора Нотр-Дам с боку, Париж, 12 в.
Особенности готических храмов:
· стены перестают играть ведущую роль; повсеместно заменяются проемами; фреска уступает место витражу;
· пространство становится более динамичным, в интерьере – устремленным вверх, в экстерьере - открытым во вне;
· роль западного фасада значительно возрастает;
· в интерьере отказываются от эмпор и крипт.
Франция
Колыбель нового стиля – королевская провинция Иль де Франс.
Первый памятник – базилика Сен-Дени; перестройка началась в 1137 г. аббатом Сугерием:
- план –тенденция к единству внутреннего пространства
- западный фасад:
- три портала;
- окно-«роза»
- две башни.
Периодизация французской готики:
· ранняя готика – посл. треть 12-перв. четв. 13 вв.
· зрелая готика – 20-е гг. 13 в. – к. 13 в.
· поздняя готика – 14-15 вв. (см. «интернациональную готику»)
Ранняя готика
Собор Нотр-Дам, Париж, втор. пол 12 – 14 вв. – развитие принципов собора Сен-Дени:
- план – 5-нефный храм с двойным обходом хора; «связанная система»;
- западный фасад – три яруса с «галереей королей» и окном-«розой»;
- интерьер – крестовый свод, но пока еще относительно пологой формы.
Собор в Лане, втор. пол. 12-нач. 13 в. - более архаический памятник:
- план– 3-нефная базилика с развитым трансептом
- западный фасад – готическая схема с некоторыми реминисценциями романики.
Переход к зрелой готике – собор в Шартре, к. 12 – перв. пол. 13 вв.
Зрелая готика
Собор в Реймсе, 1212-1311
- план - 3-нефная базилика, с не развитым трансептом; отказ от романской «связанной системы»;
- западный фасад – доминирует вертикаль;
- поперечный разрез – отсутствуют эмпоры.
Собор в Амьене, проект Роберта де Люзарша, 1220-1269
- план
- западный фасад – окно-«роза» переместилась в третий ярус;
- интерьер – мозаичный пол в виде «лабиринта».
Собор в Бове, 1225-1272 – определился предел возможностей готической конструкции.
Англия
Особенности английской готики:
· элементы готики появились в посл. четв. 12 в.
· монастырский характер архитектуры:
- большая протяженность храмов,
- многосоставная конструкция,
- растянутые в ширину фасады,
- два трансепта,
- башня над средокрестием,
- сложные конструкции сводов,
- повышенная декоративность.
Периодизация английской готики:
· «ланцетовидный стиль» - 1170-1300
Собор в Солсбери, 1220-1270.
· «украшенный стиль» - 70-е гг. 13 в – посл. четв. 14 в.
Собор в Личфилде, 13-14 вв.
Собор в Эксетере, 14 в.
Солсбери, зал капитула, 1280 - зонтичный свод.
· «перпендикулярный стиль» - 1350-сер. 16 в.
Капелла Королевского колледжа в Кембридже,1466-1515
Клуатр собора в Глочестере, 1351-1377.
Германия
Периодизация немецкой готики:
· ранняя (13 в.);
· зрелая (14 в.);
· поздняя (с к. 14-до нач. 16 вв.).
Особенности немецкой готики:
· элементы готики первоначально (перв. пол. 13 в.) проявляли себя только в области декора - собор в Лимбурге на Лане, нач. 13 в.;
· долго сохранялись романские традиции:
- доминантой архитектурного ансамбля оставались башни. Собор в Фрейбурге, 1200-1513 – однобашенный фасад.
- сохранялись обычные для более ранней немецкой архитектуры 3 апсиды вместо венца капелл. Церковь св. Елизаветы, Марбург,1235-1283
- суровый наружный облик храмов.
Главный памятник немецкой готики – собор в Кельне, план 1248, достраивали до 19 в. – влияние французской готики:
· план
· западный фасад – изощренный архитектурный декор в традициях поздней готики.
Скульптура эпохи готики
Франция
Ранняя готика
Традиционным центром скульптурного декора оставался портал.
Центральный портал собора Сен-Дени, перв. пол. 12 в.-тимпан со сценой Страшного суда :
- фризовая композиция;
- в трактовке сюжета заметно ослабление драматического начала.
Правый портал западного фасада Шартрского собора, сер. 12 в. –– введение в иконографию монументальной скульптуры темы прославления Богоматери.
Тимпан левого портала западного фасада собора Нотр-Дам, Париж,1210-1220 – сцена «Коронование Богоматери Христом»
Центральный («королевский») портал западного фасада Шартрского собора, сер. 12 в. – статуи-колонны (женские и мужские фигуры с явно подчеркнутой вертикалью форм) – первый шаг к рождению монументальной статуи.
Скульптура южного фасада Шартрского собора, 1220-1230 – образы святыхМартина Турского, Иеронима, Григория Великого:
- более свободная постановка фигур, трактовка движения;
- индивидуализация образов;
- намечена композиционная и психологическая связь между персонажами.
Скульптура северного портала Шартрского собора, после 1204 г – статуарная группа «Встреча Марии и Елизаветы» - диалог двух женщин, переданный одухотворенной игрой складок одежды.
Жертвоприношение Авраама, скульптура Шартрского собора, 12 в. – психологическая правда человеческих чувств.
Зрелая готика - скульптура
· продолжает завоевывать окружающее пространство,
· исследовать психологические глубины человеческих душ,
· пытается вырваться из рамок средневековых условностей и стремится к внешней красоте образов.
Благословляющий Христос, скульптура западного фасада Амьенского собора, втор. четв. 13 в. – образ «Прекрасного Бога».
Встреча Марии и Елизаветы, скульптура собора в Реймсе, 1225-1240:
- апогей развития готических драпировок («мокрые складки»)
- тонкое психологическое единение фигур.
Поздняя готика – со втор. пол 13 в.
В скульптуре утверждается подвижный и галантный стиль (см. «интернациональную готику»).
Ангел, сцена «Благовещение», скульптура западного фасада собора в Реймсе, ок. 1260
Иосиф-плотник, сцена «Принесение во храм», скульптура западного фасада собора в Реймсе, ок. 1260 г. - образ идеального рыцаря, сложившийся в придворной среде в середине 13 в.
Золоченая мадонна, скульптура южного фасада собора в Амьене.сер. 13 в. – характерный образец грациозных позднеготических мадонн (с манерным S-образным изгибом тела).
Германия
Скульптурасобора в Страсбурге, 1230
Успение, рельеф тимпана южного фасада
Церковь иСинагога, статуи южного фасада – контраст душевных состояний персонажей передается скульптором через пластическую выразительность позы и жеста.
Особенности немецкой скульптуры:
· повышенная экспрессивность, резкость выражения;
· зачастую жесткое пластическое решение;
· острота передачи характера
Елизавета, скульптура собора св. Петра и св. Георгия, Бамберг, 1230-1240.
Девы мудрые, скульптура «Райского портала» собора в Магдебурге, ок. 1245.
Неразумные девы, скульптура «Райского портала» собора в Магдебурге, ок. 1245.
· портретность образов
Статуи донаторов, собор в Наумбурге, сер. 13 в.:
Дата добавления: 2020-08-31; просмотров: 699;