Архитектура стран мира второй половины ХХ – конца ХХ века

Программным объектом стало здание Центра коммуникации префектуры Ямагучи в г. Кофу, построенное по проекту арх. К. Танге в 1962-1967гг.

Работами П.-Л. Нерви, которые стали классическими примерами комплексного решения технических и эстетических задач при решении несущих конструкций, являются корпус конференц-залов в комплексе сооружений ЮНЕСКО в Париже (1958 г.) и Малый дворец спорта в Риме (арх. А. Вителлоцци) построенный к Олимпийским играм в 1957 г (рис. 80).

На рубеже 1960-1970-х гг. сформировалась своеобразная ветвь структурализма, получившая наименование стиля большого бизнеса, реализовавшаяся преимущественно в проектах высотных офисов крупнейших фирм и корпораций.

Эстетика оболочково - каркасной системы получила эстетическую трактовку в зданиях Мирового торгового центра в Нью-Йорке и Транс-Америка в Сан-Франциско, каркасно-ствольно-подвесной – в офисе фирмы БМВ – в Мюнхене, ствольной – в офисе «Рыцерей Колумба» в Нью-Йорке, оболочково-диафрагмовой – в офисе Сёрс и Робак в Чикаго (рис.81).

Отличительной особенностью этих композиций является тектоничность, сдержанность и лаконичность, использование наиболее современных и совершенных отделочных и конструктивных материалов.

Рис. 80 Рис. 81

Архитектурно-художественная среда центров большинства городов сложилась под влиянием историзма, объединяющего несколько направлений – «стилизации», эклектики, соответствующих ветвей модерна и др. – различающихся глубиной и последовательностью в привлечении художественного наследия прежних веков.

Последующее развитие историзма шло двумя путями. Первый – углублённое овладение отечественными традициями и второй – профессиональное энциклопедическое овладение языком архитектурных форм различных эпох и народов (эклектика).

С конца 1960-х гг. в архитектурной практике возрождаются элементы историзма, но преимущественно регионального, как, например, при проектировании наиболее крупных общественных зданий в столицах союзных республик бывшего СССР.

Дополнительными стимулами к развитию историзма служили такие характерные для 1960-70-х гг. общественные явления, как развитие индустрии массового туризма и практика организации многочисленных международных и традиционных всемирных выставок. Туризм и выставочная деятельность вызвали широкий интерес к историческому наследию и требовали реакции в архитектурной практике. В связи с этим начинается новый период развития историзма в зодчестве. Это направление очень разнохарактерно, но получило общее наименование – постмодерн или постмодернизм.

В архитектуре постмодернизм сформировался в США во второй половине 1960-х - конце 1970-х годов, объединив различных по творческим принципам и подчерку мастеров.

Постмодернисты подвергли жесткой критике функциональное зонирование городов, аскетизм архитектурных форм и серийный подход к проектированию, отказ от творческого наследия и регионализма.

В градостроительстве постмодернизм отдаёт предпочтение регулярной, преимущественно симметричной системе, а так же тщательному учёту особенностей существующей конкретной (исторической) городской среды.

В области архитектурных форм постмодернизму присуще возрождение исторических архитектурных систем и декора, обращение к выразительности стенового массива с отказом от нарушающих его ленточных окон, возрождение активного силуэта зданий (завершение щипцами, фронтонами, мансардами) с отказом от плоских крыш, «подражание» историческим памятникам и «образцам» с упрощением применяемых классических форм.

Его основные постулаты сформулированы в трудах теоретиков и практиков постмодернизма (Р. Вентури, М. Кюло, Л.Крие, А. Росси, А.Грюмбако)

Радикальным примером в практическом становлении постмодерна стало одно из крупных сооружений этого стиля – офис фирмы АТТ в Нью-Йорке (1978г.), сооружённый по проекту экс-модерниста, затем неоклассициста (театр в Линкольновском центре в Нью-Йорке, музей в Небраске), а ныне мастера постмодернизма – Ф. К. Джонсона.

Европейский постмодернизм существенно более строг, нежели американский. И это вполне закономерно: новые сооружения строятся в богатом окружении шедевров прошлых веков, которые не допускают грубого искажения исторических архитектурных форм при «декорировании сараев».

В то же время европейский постмодернизм сохраняет теплоту и человечность стиля. Наиболее яркими примерами европейского постмодернизма могут служить работы по расширению главных художественных музеев Лондона, осуществленные в последнее десятилетие ( музей Тейт-галерея в Лондоне, 1890, реконструкция – 1989г.).

Работая в Европе, американские мастера постмодернизма проявляют сдержанность. Особенно ярко это видно на работах берлинской мастерской Ч. Мура, он построил крупные объекты в районе гавани Тегель в Берлине: многоэтажный дом на набережной и Гумбольтовскую библиотеку. Библиотека представляет собой вытянутый двухэтажный объём с перекрытием читального зала цилиндрическим сводом. В интерьере выполненном из бетона, стали и анодированного алюминия сформирована нарядная и дружелюбная для человека среда.

К наиболее ценным результатам развития постмодерна можно отнести тот дух уважения, который до сегодняшнего дня соблюдается при реконструкции центров исторических городов: район Ричмонд-парка в Лондоне, Бикерзей-ланда в Амстердаме, Университетской площади и Креплинерштрассе в Росстоке и многих других.

Хай-тек – эстетическое течение в архитектуре, сложившееся в 1970-е гг. представляет собой современную модификацию техницизма, исповедующего радикальное обновление языка архитектуры под влиянием технического прогресса. Хай-тек – символическое отражение века «высоких технологий» ракетно-технических объектов в архитектуре крупных общественных зданий. В известной мере хай-тек является последним в XX в. этапом эстетического освоения новых технических форм, начатого конструктивистами 1920-х гг. и продолженного структуралистами в 1960-х.

Хай-тек ориентирован на эстетическое освоение конструкций в сочетании со стеклом. Кроме того, хай-тек активно включает в архитектурную композицию зданий элементы их инженерного оборудования – воздуховоды, вентиляционные шахты, трубопроводы.

Отличительным признаком решения несущих конструкций в хай-теке стало применение стержневых элементов закрытого сечения (труб круглого или прямоугольного сечения) вместо элементов открытого сечения. Такова, например, композиционная роль вертикальных несущих труб в композиции здания банка в Мюнхене арх. В. и Б. Бетц, 1982 г. ствольно-стоечно-подвесной конструктивной системы ( рис.82).

Дальнейшее развитие хай-тека проходит в борьбе двух тенденций, начатых парижским Центром им. Помпиду и берлинским конгресс-хайлле: нарочитого усложнения внешнего объема зданий второстепенными техническими и технологическими аксессуарами и тяготением к тектонической ясности сооружения.

Примером развития первого направления служит здание страховой компании Ллойда в лондонском Сити, построенного по проекту одного из авторов Центра им. Помпиду - Р. Роджерса в 1986 г. 12-этажное здание офиса Ллойда имеет предельно ясную объемно-планировочную структуру.

Примером второго направления является здание офиса корпорации Шанхай – Гонконг в Гонконге (арх. Н.Фостер,1989г.) (рис.83)

Рис. 82 Рис. 83 Рис. 84

К концу 90-х гг. второе направление развития хай-тека становится главенствующим.

В этом отношении наиболее ярким примером позднего хай-тека стало композиция здания Европейского суда по правам человека в Страсбурге построенного Р. Роджерса в 1997 г. Проектируя его автор руководствовался собственной идеологической программой «создать немонументальный монумент» - здание весьма социально значимое (Совет Европы объединяет с выше 30-и стран) и в то же время демократичные, так как Европейский суд призван защищать индивидуальные права человека.

Своеобразную ветвь хай-тека составляет «слик-тек» - стиль глянцевого (преимущественного стеклянного) блеска фасадных поверхностей (например, здание Опера – Бастиль в Париже) (рис.84).

Новые криволинейные светопрозрачные конструкции позволилиреализовать давнюю мечту архитекторов создать здания – шары. Их строят в разных городах и странах. В частности в Париже в 80-90-е гг. построенные здания-шары в комплексе Дефанс и парке Ла Виллет.

Однако нейтральность гладкой блестящей стеклянной поверхности создает определенные композиционные ограничения. Поэтому неслучайно с 80-х годов архитекторы прибегают к разнообразным вариантам сочетания в композиции светопрозрачных элементов с непрозрачными.

«Оранжерейная» тема полностью стеклянного здания стала в последние годы по преимуществу основной в респектабельной «коммерческой» архитектуре преуспевающих фирм и банков многих стран: от голубых кристаллов Уником банк и Высшей школы международного бизнеса, зелённого стеклянного «газгольдера» Газпрома в Москве до парада стеклянных небоскребов финансового центра на набережной Гудзона в Нью-Йорке.

В конце 1970-х гг. возрождается интерес к модернизму, а в восьмидесятые он вновь выходит на арену мирового зодчества под именем неомодернизма. Сохраняя достоинство модернизма, неомодернизм освобождается от ряда недостатков последнего. Произведения неомодернизма не входят в противостояние со средой, а продуманно и органично вписываются в контекст застройки. Разновидность неомодернизма, основанная на трансформации образцов прошлого конструктивизма получила название деконструктивизма, декона