Сложная двухчастная форма

Как особый вид, в теории музыки сложная двухчастная форма была осмыслена в 20 веке. В ней, в отличие от трехчастной формы, сложнее периода может быть любая часть.

Классификация

Есть два вида: AB -контрастная форма, основной вид и AA₁ – однотемная - редчайший случай.

Кроме того, есть классификация из трех типов (В. Цуккерман):

1. Уравновешенный тип – части примерно равны по объему и значению.

2. Хореический тип – смысловым центром является первая часть, вторая – чаще развернутый или сложный период – типа “коды”.

3. Ямбический тип – наоборот, смысловым центром является вторая часть, а первая – типа “вступления”.

Второй и третий вид более распространены.

Использование:В сложной двухчастной форме музыкальная мысль необратима, поэтому чаще применяется в вокальной и оперной музыке, где текст не повторяется и идет развитиедействия, но бывает и в инструментальной. Иногда спорно определить, какая это форма: сложная двухчастная или контрастно-составная (слитно-циклическая). Возможна и двойная трактовка.

Проблематичность формы. В ней обе части – крайние и нет привычного репризного итога, каков же тогда вывод? Как композитор объединяет две разные и развитые части в одно произведение? Если части небольшие, их соединить легко, получается простая двухчастная форма.

Контраст между частями – разной степени и типа (производный, дополняющий, оттеняющий, сопоставление). На него могут влиять жанровые традиции. Например, в “Камаринской” М. И. Глинки – это использование русских “сдвоенных” песен: лирической и плясовой. В чардаше – разнохарактерных танцев: лашана и фришки, в опере – сочетание речитатива и арии, в старинной инструментальной музыке – фантазии и фуги и т. п. Другим фактором - может быть, текст и сюжет.

С другой стороны, эти же моменты, в силу традиции играют и объединяющую роль. Способствуют цельности произведения также: логика тонального плана (одноименные, параллельные и т.п. тональные соотношения), разомкнутость первой части и связующий переход ко второй, наличие интонационных связей, вступления и коды, подобие строения и прочее.

Тема 12. Рондо

Основные понятия: Рондо (пер. круг) – это форма, иногда жанр и принцип формообразования. Рефрен (пер. припев)– главная тема. Эпизоды – другие темы или разделы, основанные на развитии рефрена (в однотемном рондо).

О рефрене. “Он и стимул, и тормоз, и исходная точка, и цель движения”(Б. Асафьев), то есть обладает свойствами, позволяющими выступать в экспозиционной, промежуточной и заключительной роли. Повторения рефрена могут быть точными и варьированными, тогда в рондо возникает две линии развития: первая - из сопоставления рефрена с эпизодами, вторая – из сравнения его проведений (образуется как бы тема с вариациями).