Горизонтально – подвижной и вдвойне – подвижной контрапункты.

При горизонтально – подвижном и вдвойне - подвижном контрапунктах необходимо наличие заданной первой мелодии.

Сам процесс присочинения второй мелодии следует осуществлять пользуясь методикой трех строчек. А именно: заданная мелодия пишется на первой строчке, затем эта же самая мелодия переносится на другую строчку со сдвигом по времени (если это горизонтально – подвижной контрапункт), или по времени и по высоте ( если это вдвойне – подвижной контрапункт) и уже после этого присочиняется новая мелодия, которая записывается на третьей строчке. Сдвиг делается в соответствии с определенным видом контрапункта: при заданной мелодии с размером на 4/2 целесообразно пользоваться горизонтальными сдвигами только кратными полутакту, т.е. сдвигать мелодию на полтакта, или такт, или полтора такта, или два и т.п. (сдвиги кратные четверти такта разрушают метрическую структуру мелодий); при заданной мелодии с размером на 3/2 сдвиги по времени следует применять только кратные целому такту. Сдвиг по времени может быть сделан как вперед, так и назад в отношении момента вступления заданной мелодии. Во вдвойне – подвижном контрапункте сдвиг по высоте может быть на любой интервал – здесь не возникают те ограничения, которые были описаны в связи с вертикально – подвижным контрапунктом.

Присочинение второй мелодии в условиях трех строчек не является сочинением трехголосия – последнего здесь нет, в данном случае имеет место пара двухголосий.

Обратимый контрапункт

Обращением мелодии называется такое ее воспроизведение, при котором всем первоначальным ходам мелодии вверх соответствуют ходы вниз на тот же интервал (и наоборот) с точным сохранением ритма. Обратимый контрапункт представляет собой сочетание мелодий, которое допускает производное соединение, заключающее в себе обращение обеих мелодий. Этот вид сложного контрапункта называется еще зеркальным.

Основным условием обратимого контрапункта является отсутствие простых задержаний. Так как задержания в строгом письме разрешаются только вниз: следовательно, в производном соединении обратимого контрапункта задержания оказались бы разрешаемыми вверх; таким образом, всякое сочетание мелодий, удовлетворяющее требованиям строгого письма, не заключающее в себе простых задержаний, оказывается написанным в обратимом контрапункте.

Ряд случаев сложных задержаний может иметь место в обратимом контрапункте – сюда относятся те из них, в которых диссонирующий голос разрешается через вспомогательный консонирующий звук, отстоящий от диссонирующего на ступень вверх. Этот вспомогательный звук превратится в само разрешение в производном соединении – в нормальное разрешение на ступень вниз. Подобный вспомогательный возможен при задержании кварты (в любом из голосов) и ноны (только в верхнем голосе), секунды и септимы исключаются.

Для нахождения производного соединения в обратимом контрапункте рекомендуется пользоваться следующей схемой : в качестве «оси» обращения принимается 2 ступень мажорного звукоряда (или, что то же, 4 ступ. минорного звукоряда) все звуки вверх от этой ступени превращаются в соответствующие звуки вниз от нее (и наоборот).

При такой схеме обращения звуки тритона превращаются один в другой и, следовательно, исключается опасность, что какой – либо нетритоновый ход мелодии первоначального соединения перейдет в тритоновый в производном соединении.

Обратимый контрапункт может совмещаться с другими видами сложного контрапункта. Рассмотрим совмещение обратимого контрапункта с двойным. Графическая схема в таком случае будет иметь следующий вид:

Голоса остаются на своих местах по отношению друг к другу, и обращение совершается в каждом голосе по – отдельности.

Необходимость участия вертикально – подвижного контрапункта здесь делается очевидной в результате следующего рассуждения: совершим обращение сразу двух голосов одновременно (т.е. осуществим сначала зеркальную перестановку) – голоса обменяются местами, т.к. в обратимом (зеркальном) контрапункте мелодия верхнего голоса всегда становится нижней и мелодия нижнего голоса – верхней; теперь применим вертикально – подвижную перестановку с показателем Iv = -14 – голоса вторично обменяются местами, и, следовательно, восстановится их исходное соотношение, но мелодия каждого из голосов будет уже обращенной.