Пигменты нового времени

Исследование пигментов, которыми пользовались до конца XVII века, показывает, что больше чем за полторы тысячи лет развития европейской станковой живописи палитра художников хотя и менялась, но очень незначительно. Восемнадцатый век явился тем рубежом, за которым началось интенсивное обогащение ассортимента красок. Особенно это стало характерно для следующего столетия. На протяжении нескольких веков совершался постепенный переход к промышленному производству художественных материалов. Он явился следствием развивающихся капиталистических отношений в европейских странах и сопровождался всеми вытекающими из этого последствиями — разделением труда и повышением его производительности, поиском нового сырья и удешевлением выпускаемой продукции, увеличением ее ассортимента и пр. Разделение труда, в частности, отделение «искусства» от «ремесла», можно проследить уже в Италии эпохи Возрождения⁵⁶ . Сначала художники, некогда ревностно хранившие секреты своего ремесла, отказались от самостоятельного приготовления пигментов, но по-прежнему готовили масло по своим рецептам и сами стирали на нем краски ⁵⁷ . Со временем производство всех художественных материалов полностью переходит из мастерской художника сначала к ремесленнику, затем к отдельным фабрикантам и, наконец, к нескольким фирмам, поставляющим свою продукцию во все страны мира ⁵⁸ . В XVIII веке готовые краски не получили еще широкого распространения. Но в следующем столетии картина резко меняется. Успехи химической промышленности привели к тому, что во второй половине XIX века в продажу стали поступать в большом количестве фабричные краски. На рынок хлынул поток готовых красок, палитра необычайно расширилась, появились новые названия красок, новые цвета.

Попытки создать химическим путем новые краски предпринимались издавна. Особенно это относилось к синим пигментам. Над искусственным приготовлением синих пигментов, способных заменить дорогой ультрамарин, ломали головы еще средневековые алхимики⁵⁹ . Однако первая искусственная синяя краска —«берлинская лазурь»— была случайно открыта в 1704 году берлинским фабрикантом красок Дисбахом [196; 93, с. 166]. Изобретение Дисбаха было обнародовано, но способ производства пигмента хранился в секрете. Только в 1724 году И. Вудвар опубликовал условия его получения [197; 198, с. 226]. С этого времени началось промышленное производство этого пигмента. В первую половину XVIII века берлинская лазурь применялась, очевидно, сравнительно редко. О ней ничего не говорится, например, в известном сочинении Пикторио 1730 года [199], а в лейпцигском «Торговом лексиконе» I. G. Heinsius'a (1741), сообщающем, что эту краску продают в Берлине, она занимает еще очень скромное место [4, с. 118]. Несмотря на то что в русском сборнике рецептов Агентова (1768 г.) приводится уже домашний способ приготовления берлинской лазури [54, с. 444—446] ,эта краска, по-видимому, не была тогда еще широко распространена в России. Решетников, например, не называет ее в списке красок, которыми обычно пользовались художники его времени [56]. К началу XIX века берлинская лазурь, или прусская синяя, стала самой распространенной синей краской [105, с. 48].

Столетие спустя был открыт еще один синий пигмент. На этот раз открытие было связано с предпринятой в 1802 году попыткой французского химика Ж. Шапталя заменить дорогой ультрамарин из ляпис-лазури, применяемый Севрским фарфоровым заводом [200]. Необходимые исследования в этом направлении были проведены Тенаром, но завершились они в 1804 году открытием не искусственного ультрамарина, а синего кобальта, или «синей Тенара» [198, с. 214; 105, с. 47] ⁶⁰ .

В «Путешествии в Италию» Гёте рассказывал, что в 1787 году в Палермо, осматривая печи для обжига извести, он обнаружил стекловидный шлак, цвет которого изменялся от светло-голубого до темно-синего [20Г]. В 1814 году Тесар нашел в поде содовых печей стекольного завода в Сен-Гобене синее стекловидное вещество, которое, по исследованиям Вокелена, оказалось «подобным лазури» [198, с. 207]. Вскоре Клеман и Дезорме провели точное химическое исследование природного ультрамарина ⁶¹ , а парижское Общество поощрения национальной промышленности в 1824 году объявило премию в 6000 франков за способ приготовления дешевого искусственного ультрамарина [93, с. 162]. В 1827 году в Тулузе французский инженер Ж. Гимэ открыл способ производства искусственного ультрамарина, и в следующем году ему была присуждена указанная премия [198, с. 207]⁶² . Год спустя в Тюбингене (Германия) способ искусственного приготовления ультрамарина был открыт и опубликован химиком К. Гмеленом [198, с. 207, 202], а в 1830 году Гимэ построил завод по производству ультрамарина. Примерно тогда же началось его производство на фарфоровом предприятии в Майсене. Хотя повсеместное потребление искусственного ультрамарина относится к середине XIX века, Энгр, например, использовал ультрамарин Гимэ еще в 1827 году, даже до официального объявления о его открытии, а в каталогах фирмы Винзор и Ньютон он фигурирует как пигмент для масляной и акварельной живописи с 1832 года [175] ⁶³ .

Не менее важен для изучения палитры художников XIX века тот факт, что наряду со все ширившимся производством искусственного ультрамарина на европейском рынке в начале того же столетия вновь появился натуральный ультрамарин, изготовляемый из привозимой на этот раз из России ляпис-лазури. «Она не хуже ляпис-лазури других восточных стран,— писал в 1827 году о сибирском минерале Бувье,— но благодаря своей меньшей известности дешевле» [92, с. 76]. В середине XIX века появился еще один синий пигмент, приготовляемый на кобальтовой основе,— церулеум. Открытый еще в 1800 году, он получил широкое распространение в качестве художественной краски с 1860-х годов.

В XVIII и XIX веках было открыто несколько зеленых пигментов. Исследования мышьяка, которым занимался Шееле, привели в 1778 году к открытию зеленого пигмента (мышьяковистокислой меди), названного «зеленая Шееле». Поскольку этот пигмент всегда содержит некоторое количество основной углекислой меди, цвет этой краски варьируется.

В 1797 году Вокеленом была открыта хромовая зелень — краска с прекрасным зеленым цветом, имеющая глубокий, холодный и чистый тон⁶⁴ . Как прекрасную зеленую лессировочную краску водную окись хрома, известную под названием «изумрудной зеленой», начали выпускать в 1837 году. Когда же в 1859 году Гинье опубликовал патент на ее производство, изумрудная зеленая стала применяться повсеместно, вытеснив с палитры живописцев все менее стойкие зеленые краски. Смешивая ее со свинцовыми белилами, получают кроющую краску —«перманентную зеленую». Одновременно с водной окисью хрома Вокелену была известна и безводная окись хрома. Однако как художественную кроющую краску ее стали применять только с 1862 года [105, с. 53—54].

Открытый в 1814 году в Шейнфурте ярко-зеленый пигмент, получивший название по месту его изготовления, представлял собой, как и зеленая Шееле, соединение меди и мышьяка. Однако шейнфуртская зеленая, зеленая Шееле, как и другие зеленые медные пигменты, были вытеснены изумрудной зеленью и получившим распространение во второй половине XIX века, а вскоре ставшим одним из самых распространенных зеленых пигментов для художественных красок — зеленым кобальтом, или «зеленой Ринмана»—пигментом, открытым еще в 1780 году [105, с. 54].

Значительно обогатилась палитра живописцев и желтыми пигментами. Помимо «индийской желтой» (органической желтой или желтого лака), привозимой из Индии и широко применявшейся в европейской живописи начиная с середины XVIII столетия в качестве лессировочной краски ⁶⁵ , была открыта целая серия искусственных желтых пигментов.

В XVIII столетии в Неаполе была открыта и получила вскоре широкое распространение великолепная желтая краска — светлая, сочная и прочная, получившая название «неаполитанская желтая». Название неаполитанская желтая, как указывает Ильг, появилось впервые в 1702 году в сочинении А. Поццо [14, т. 7, с. 169]. Искусство ее приготовления первое время было известно только в Италии, откуда ее привозили в другие страны под старым названием джаллорино. Состав этой краски оставался неизвестным, до тех пор пока профессор химии в Берне Брюннер не проанализировал различные образцы этой краски. Брюннер пришел к выводу, что неаполитанская желтая представляет собой безводные сурьмяносвинцовые соли [198, с. 63] ⁶⁶ .

Несколько желтых пигментов было получено Вокеленом. В 1809 году им были предложены баритовая, цинковая и хромовая желтые. Любопытно указание Мериме относительно открытия хромовой желтой (хромовокислого свинца): натуральная краска, известная во Франции под названием «красного сибирского свинца», была исследована Вокеленом, а затем синтезирована им [203, с. 213]. При некотором изменении состава краска могла быть не только желтой и оранжевой, но красной и зеленой. Вокелен обратил внимание на способность хрома окрашивать соединения, в которые он входит, в различные цвета. Со свинцовой солью он дает хромовую желтую, с едким калием — хромовую оранжевую, при соединении с селитрой получается хромовая киноварь и т. д. Цинковая желтая широко применялась с середины XIX века, а хромовые желтые — в течение всего XIX столетия ⁶⁷ [105, с. 37 и 38]. Со временем открытые Вокеленом желтые краски были вытеснены более стойкими желтыми и оранжевыми кадмиевыми красками, открытыми в 1817 году Стромейером. Хотя промышленное производство желтого кадмия началось вскоре после его открытия, до середины XIX века его использовали лишь в отдельных случаях [198, с. 36] ⁶⁸ . С середины XIX века вошла в обиход живописцев стронциановая желтая.

Девятнадцатый век ознаменовался еще одним очень крупным нововведением. Впервые за всю историю европейской живописи было реализовано стремление получить белый пигмент, не уступающий по качеству свинцовым белилам, но лишенный их недостатков. Три четверти века химики разных стран искали подходящее сырье. Нужно было найти вещество, стойкое к действию сернистого газа, которым богата атмосфера городов и который вызывает потемнение свинцовых белил, вещество, не являющееся к тому же и столь ядовитым, как окись свинца. В 1782 году французский фабрикант из Дижона — Куртуа выпустил значительную партию цинковых белил [198, с. 9]⁶⁹ . За год до этого, в 1781 году Гитон де Морво представил в Дижонскую академию доклад, составленный по данным Куртуа и содержащий подробное изложение свойств цинковых белил. Проведя сравнительные испытания свинцовых и цинковых белил, Морво обосновывал преимущества последних [198, с. 10; 204]. Однако белила Морво, представлявшие собой углекислый цинк — ZnCO₃, не получили применения и были забыты. В 1796 году англичанин Аткинсон получил патент на способ приготовления окиси цинка ZnO, а в 1808 году Молерат предпринял попытку выпустить в больших количествах цинковые белила, изготовленные по способу Куртуа и Аткинсона. В 1842 году Рукет получил патент на фабричное производство окиси цинка для красильного дела, а в 1844 и 1845 году химик Матье в двух записках в парижскую Академию наук вновь подчеркнул выгоду от замены свинцовых белил цинковыми, не раскрывая, однако, секрета их производства. В силу ряда обстоятельств (экономических — новые белила были слишком дорогими, и технических — они очень медленно сохли и были плохо кроющими) все эти попытки, как и первые опыты Куртуа и Морво, не увенчались успехом⁷⁰ . Проблему создания новой белой краски для масляной живописи удалось решить лишь в 1849—1850 годах англичанину Леклеру. Он приготовил дешевые и неядовитые цинковые белила, белизна которых не уступала лучшим сортам свинцовых и не менялась от влияния сернистого газа [198, с. 10; 205, с. 118]. Леклер сумел найти способ обработки масляного связующего соответствующими сиккативами, что позволило употребить цинковые белила для живописи ⁷¹ . Однако нужно заметить, что акварелисты пользовались цинковыми белилами и до 1849 года. В 1834 году фирма Винзор и Ньютон выпускала разновидность этого пигмента под названием «китайская белая» [205, с. 118]. Вместе с тем в масляной живописи, как писал Петрушевский в 1891 году, цинковые белила стали применять «лишь в последнее десятилетие» [93, с. 142].

Создание белых красок не было завершено получением цинковых белил. В XIX веке стали применять еще одну белую краску — бланфикс, или баритовые белила, открытые в 1830 году Кульманом [206]. Однако подобно тому как цинковые белила в смеси с мелом были обнаружены в грунте картины, датируемой еще 1837 годом, в грунте картины 1817 года были найдены баритовые белила. Начиная с 30-х годов XIX века баритовые белила встречаются постоянно в грунтах картин как в чистом виде, так и в смеси со свинцовыми белилами или мелом [143, 144] ⁷² . С 1920 года начали выпускать титановые белила, получаемые из минерала ильменита. Хотя и редко, этот пигмент (двуокись титана) встречается на картинах, написанных после 1930 года. Позже двуокись титана стали получать по так называемому хлорному методу. Картина, в которой присутствуют титановые белила этого типа, не может быть написана раньше 1959 года [207].

В XX веке получил распространение открытый в 1907 году и применяемый в живописи с 1912 года красный кадмий⁷³ . Предложенная же в начале XIX века красная краска — иодистая киноварь — оказалась непрочной и быстро вышла из употребления.

Переворотом в красочной промышленности явилось открытие каменноугольных красителей. В 1868 году из антрацита был получен ализарин, после чего появился искусственный краплак. По химическому составу ализариновая красная тождественна основному красящему веществу красильной марены. Более стойкий и дешевый ализариновый лак вскоре вытеснил краплак из марены. Позже появились и другие лаковые краски, но они оказались малостойкими.

Во второй половине века было получено и несколько фиолетовых пигментов: темный кобальт, описанный Сальветатом в 1859 году, светлый кобальт, известный с 1880 года, а также марганцевая фиолетовая (с 1868 г.), известная также и под другими названиями ⁷⁴ .

На рубеже XIX—XX веков среди художественных красок, которыми пользовались европейские художники, преобладали краски фирм Лефран (Париж), Винзор и Ньютон, Ровней (Лондон), Мевес (Берлин). Характерным для продукции этих и других фирм становится изменение цветовых характеристик многих известных красок. При помощи некоторого изменения состава сырья и технологии его обработки было получено большое число разнообразных по цвету марсов, зеленый и фиолетовый кобальт, фиолетовый ультрамарин, зеленая киноварь и другие. Появились в большом количестве краски, составленные из тех, которые продавались и в чистом виде. Этим составным краскам фабриканты умышленно давали «фантастические», по выражению Г. Вагнера [208], названия, ничего не говорящие о пигменте: «небесно-голубая», «аврора», «зеленая минеральная», «коричневая Ван Дейка», «Рубенсов гаранс», «королевская желтая» и многие, многие другие. Мало того, под одним и тем же названием разные фирмы выпускали краски, различные по составу. Так, изумрудная зелень — английская EmeraldGreen — была плотно кроющей светлой мышьяковой медной зеленью, немецкая Smaragd — griin и французская Vertemeratide — полупрозрачной темной зеленью, гидратом окиси хрома. Часто краски одного состава были известны под разными названиями: кобальт, королевская синяя, лейденская синяя и т. д. [209]. Общее число названий красок на рубеже двух столетий превысило триста. При этом лишь немногие фабриканты с конца XIX века стали обозначать основной химический состав красок в каталогах своих фирм. Первой среди них была фирма Лефран.

_______

⁵⁶ Еще для эпохи зрелого средневековья была характерна педифференцированность отдельных искусств. Архитектор был камнерезом и скульптором, живописец писал иконы и расписывал домашнюю утварь, украшал седла. Искусство было неотделимо от ремесла, так же как ремесло обладало чертами подлинного искусства. Не случайно в средневековой латыни слово ars охватывало то, что сегодня принято называть искусством, и то, что теперь называют ремеслом. Языковое различие между тем и другим появилось только в эпоху Возрождения.

⁵⁷ Если на рубеже XIV и XV вв. Ченнини лишь по отношению к одному пигменту говорит о возможности его покупки в готовом виде (гл. 44). то в трактате Бизанио (Венеция, 1642) говорится, что все пигменты «употребляются покупные в толченом виде» и художник лишь сам стирает их с маслом [37, с. 187]. Вольпато (родился в 1636 г.) уже считает, что «художнику не обязательно приготовлять самому краски» — от него лишь требуется уметь определить их качество (см. примеч. 30 к гл. I). Де Майерн, помимо цен на готовые краски, масла и лаки, называет адреса магазинов, где их можно купить (§§ 184, 185, 185-а).

⁵⁸ Первая фабрика красок, существующая и поныне, была основана в 1766 г. Вильямом Ривзом в Англии. С 1775 г. ведет свое существование французская фирма Лефран. В 1832 г. основана английская фирма Виизор и Ньютон.

⁵⁹ Искусственные синие упомянуты в Маррае Clavicula(X в.), повторяются они в списках красок XVI в., приводимых а сочинениях Боргини и Ломацо (Azurrid'artifico) и в алхимических сборниках XVI— XVII вв. Несколько ошибочных рецептов приготовления синего пигмента, способного, якобы, заменить драгоценную лазурь, приводит в своей рукописи де Майерн (§§137, 150, 156, 157 и другие).

⁶⁰ Лаури ошибочно называет датой открытия синего кобальта 1820—1830 гг. [181, с 16].

⁶¹ Подробные сведения об анализах натурального ультрамарина были собраны в начале прошлого столетия Гофманом (Hoffman. Das Ultramarin .Braunschweig, 1802).

⁶² Сланский [105, с. 49] насыпает датой открытия Гимэ искусстненного ультрамарина 1826 г., а Шеффер, вероятно, имея в виду открытие Тесара, указывает, что и химической литературе известна более ранняя дата открытия искусственного ультрамарина — 1814 г. (F. Е. С. Sсheffer. L ' examen chi mique des tableaux .— ''Mouseion", v. 13—14, N. 1—2, 1931).

⁶³ Иногда датой начала промышленного производства ультрамарина называют 1834 г., когда искусственный ультрамарин демонстрировался Гимэ на Парижской промышленной выставке. Несмотря на обилие в литературе разноречивых дат, указывающих начало применения ультрамарина в качестве художественной краски, по-видимому, следует остановиться на 1828 г. «Исходною точкою заводских способов приготовления искусственного ультрамарина, — замечает по этому поводу Лавров [198, с. 209], — по всей справедливости, надо считать способ, опубликованный в 1828 г. Гмеленом; потому что Гимэ сохранил свой способ в секрете». Производство искуствеиного ультрамарина было организовано сразу же в нескольких странах. В 1878 г. в Европе существовало уже тридцать два предприятия по выпуску этого пигмента; двадцать три из них находились и Германии [176]. В России искусственный ультрамарин начали изготовлять с середины XIX в. [214, с. 334]. Экономический эффект от получения искусственного ультрамарина был огромен. В XIX в. килограмм натурального ультрамарина стоил 6700 франков, почти в два раза дороже килограмма золота, цена которого составляла лишь 3450 франков. В первые годы искусственный ультрамарин продавали по 600 франков за килограмм, а к концу века его цена упала примерно до 2 франков. Если в XV—XVI столетиях в Европе расходовалось около полутора килограммов ультрамарина в год, то в последней четверти XIX в. только на фабриках Майсена. Нюрнберга и Лиона его ежегодно производили до 400 тысяч пудов [93. с. 162; 198, с. 208].

⁶⁴ Лавров [1.98, с. 243] называет датой открытия хромовой зелени 1793 г.

⁶⁵ Под названием индийской желтой в продажу поступали и различные суррогаты, не имевшие ничего общего с этим пигментом. Подробнее об истории применения и методах исследования индийской желтой см.: N. S. Ваеr, N. IпdictоrandA. Joel. The chemistry and history of the pigment indian yellow.— Lisbon Congress IIC. p. 401—408.

⁶⁶ Желтые соединения сурьмы и свинца известны в керамических глазурях Вавилона [25, с. 70], Ассирии и древнего Египта. Встречаются они и на керамических изделиях Ирана ХIII в. н. э. Вопрос о применении этого пигмента в древнейшей живописи до сих пор остается открытым [105, с. 37; 205, с. 139]; Neapelgeib. — "Maltechnik", 1962 N 2, S. 53. Впервые сведения о приготовлении неаполитанской желтой встречаются у Фужеру де Бодеруа; позже Пассери, а затем Мериме. Гимэ и другие предлагали много разнообразных способов приготовления этой краски [198, с. 63—64}. А. М. де Вильд [44] самым старым рецептом производства неаполитанской желтой считает составленный Пассери в 1758 г.

⁶⁷ Рельман определял хромовую желтую как одну из самых распространенных красок «современной живописи» (Е. Rаеhlmann. — "Museumsktuide", В. 10, N 1, 1915).

⁶⁸ Петрушевский [93, с 145] указывает, что желтый кадмий был редкостью во Франции еще в 1830 г.

⁶⁹ Шеффер (см. примеч. 62) и де Вильд [44] называют более раннюю дату — 1779 г. Сланский [105, с. 25]. очевидно, имея в виду отсутствие сведений о применении изобретенных в последней четверти XVIII в. цинковых белил в качестве красок для живописи, пишет: «Цинковые белила были изобретены уже в 1779 г. и 1882 г., однако об этом нигде не упоминается».

⁷⁰ Еще в 1887 г. Аггеев писал, что цинковые белила «кроют менее плотно и не так скоро сохнут» [203, с. 211J.

⁷¹ Высыхающие масла, применяемые в живописи в качестве связующего, под действием света и кислорода воздуха превращаются в твердое прочное вещество — линоксин. Время образования линоксина зависит от каталитических свойств пигментов, неодинаковых у каждого из них. Свинцовые белила обладают сильным каталитическим действием, тогда как цинковые белила этим свойством не обладают. Краска, состоящая из ч истого льняного масла, смешанного с цинковыми белилами, «сохнет» медленно, течет, и картина портится. Получить стойкую, быстросохнущую и прочную белую краску, пигментом которой служила окись цинка, удалось лишь после того как появились сиккативы — вещества, растворимые в масле, не влияющие на его цвет и способствующие его быстрому «просыханию».

⁷² Указанная работа Кюна [144] позволяет судить о степени и времени использования многих пигментов, открытых в XIX в. Кюн исследовал около 1400 образцов различных пигментов, взятых с 262 картин, написанных после 1813 г.

⁷³ По данным Сланского [105, с. 44], красный кадмий светлый впервые появился в 1910, а темный в 1920 г.

⁷⁴ Перечень большинства пигментов, открытых между 1800 и 1861 гг., с указанием на дату открытия, а в отдельных случаях на начало промышленного производства и массового применения в живописи см. в работе Шлесиньского [143).