Деревянные духовые инструменты.

Вторым объединением современного симфонического оркестра, способным к

большому разнообразию и богатству выражения, следует признать «семейство»

деревянных духовых инструментов. Обладая драгоценной способностью

выдерживать звук, они имеют перед струнными даже некоторое преимущество -

их сила звука в известной мере исключает необходимость чрезмерного

увеличения их числа. Технические и художественные средства деревянных

духовых не столь богаты, разнообразны и гибки. Это относится, прежде всего

к их объему. Они не могут свободно изменять степень силы звука и часто

оказываются даже не в силах управлять качествами своих крайних ступеней

внизу или самом верху звукопада. Все представители этого объединения

обладают подлинным pianno или надлежащим fone, и размах степеней силы

звука. Защищенные полной свободой в изменении силы звука, деревянные

духовые инструменты связаны также и с некоторыми особенностями извлечения

самого звука, на воспроизведение которого требуется сравнительно больше

времени, чем у смычковых. В своих чисто технических качествах, при

несомненных достоинствах , они также уступают струнным - деревянные духовые

инструменты относительно менее подвижны, и сложность поручаемых им

построений менее замысловата. Даже в средствах своего звукоизвлечения они

существенно отличаются от смычковых.

В настоящее время объединение деревянных духовых инструментов

представлено четырьмя основными и двумя добавочными видами, отличающимися

друг от друга не только чисто природными свойствами, но и присущими каждому

из них качествами и особенностями. В оркестре прошлого, которыми

композиторы пользовались до самого начала ХIХ столетия, деревянные духовые

инструменты применялись в достаточно ограниченном составе и не всегда

равномерно. С развитием более утонченных художественных средств оркестра,

вообще сильно возросли возможности и деревянных духовых.

Содружество деревянных духовых инструментов, как было уже сказано,

состоит из четырех основных и двух добавочных более или менее обособленных

видов. К основным - относится семейство флейт, гобоев, кларнетов и фаготов,

а к добавочным - семейства саксофонов и сарюзофонов. Все эти инструменты

принадлежат к так называемым широкомензурным инструментам, то есть таким,

основная трубка которых при относительно широком поперечнике сравнительно

коротка. Каждый музыкальный инструмент имеет свой особый способ

звуковедения, который зависит от возбудителя колебаний. Если у духовых

инструментов»звукообразующими элементами» являются грани среза звукового

отверстия, простые или двойные язычки - трости или губа исполнителя, а

возбудители колебаний - выдыхающий поток или струя воздуха, и «резонатором»

- столб воздуха, заключенный в трубке инструмента то, на основании этих

существенно - важных признаков, все духовые инструменты естественно

распадаются на три вполне обоснованных вида. К первому относятся

инструменты с «боковыми отверстиями» - так называемые губные или

глобальные инструменты» - от латинского labia - «губа». Ко второму -

инструменты с «язычком» или «пищиком» - язычковые или «лингвальные» от

латинского « - «язык» к третьему - инструменты с устьем или «амбушюром» -

амбушюрные от французского embouchure - «мундштук» , «устье».

В нотной записи не все деревянные духовые инструменты пользуются

единообразным письмом, когда ноты пишутся так, как и звучат в

действительности. Эти отступления в записи возникли в ходе развития и

совершенствования того или иного инструмента и в своем существе имеют

чрезвычайно глубокие корни о которых сейчас можно и не вспоминать, Вполне

достаточно только знать, что этот прием «условной» записи, когда инструмент

пишется на одной высоте или в одном строе, а читается в другом, носит

название транспонирования. Среди «деревянных духовых инструментов к «

транспонирующим» относится альтовые флейты, малый гобой, гобой д(амур,

английский рожок, все разновидности кларнетов и саксофонов. Этот довольно

странный на первый взгляд обычай писать ноты не так как они звучат в

действительности, имеет весьма веские основания. В то время, когда

некоторые древние духовые инструменты только еще создавались, их устройство

было крайне несовершенным. Все объединение деревянных духовых инструментов

состоящее из основных вполне самостоятельных и несколько обособленных друг

от друга семейств - флейт, гобоев, кларнетов и фаготов с их видовыми и

родственными им инструментами, и добавочных семейств - саксофонов и

сарюзофонов, не принимающих в современном оркестре столь длительного и

постоянного участия, в оркестровой партитуре обычно располагается в самом

ее верху и в том же порядке, в каком инструменты были упомянуты выше.

Некоторое исключение составляют только саксофоны, часто переводят их в

объединение медных духовых инструментов и помещают их где-то между трубами

и валторнами или даже тромбонами, что разумеется, никак не вяжется с

природой самих саксофонов, принадлежащих не к «амбушюрным» инструментам, а

к «язычковым», - то есть не с устьем - мундштуком, а с язычком - пищиком.

Из всех известных сейчас музыкальных инструментов флейта принадлежит,

несомненно к числу тех, история которых восходит к глубокой древности. Само

слово «флейта» применялось древними весьма пространно и этим понятием они

обычно определяли вообще все духовые инструменты без различия их природных

особенностей и свойств.

Подлинным предком современной флейты являются отнюдь не такие

представители этой «породы», как флейта простая, фринийская флейта или

флейта двойная. Эти инструменты только именовались «флейтами» но собственно

к флейтам прямого отношения не имели. Разновидность «флейты», известная под

общим наименованием «косой» ли поперечной флейты уже к середине столетия

получила всеобщее признание и, несмотря на упорство, с которым держалась

еще в оркестре флейта с наконечником, косая или поперечная вышла на путь

решительного развития и совершенствования.

Флейта в ХVIII столетии пользовалась такой любовью своих

современников, что одно время стала чем-то вполне неотъемлемым в их

повседневной жизни. Играть на флейте вплоть до середины ХIХ века

почиталось признаком хорошего тона, и флейта также как и лютня, арфа или

фортепиано, вскоре появилось на сцене в качестве достойного участника

драматического спектакля. Среди разновидностей обыкновенных флейт

наибольшим распространением пользуется малая флейта и несколько меньшая -

альтовая.

Первая и наиболее распространенная разновидность «обыкновенной»

флейты, известна под именем малой флейты или флейты - piccolo. Она звучит

октавой выше обыкновенной флейты и в оркестре обычно предназначена для

усиления и продления вверх крайних октав родового инструмента. Звучность

малой флейты особенно в верхнем отрезке ее звукоряда и в forte, отличается

чрезвычайной резкостью и даже грубостью, а внизу, напротив она бесцветна,

очень слаба.

Вторая разновидность обыкновенной флейты использована Римским-

Корсаковым, стремившимся обогатить оркестр столь обаятельным в звучании

флейта низкими ступенями ее звукоряда. Наконец, последняя разновидность

флейты известна под именем басовой флейты, или альбизифона. Этот инструмент

был построен свыше пятидесяти лет тому назад, но в оркестре встречается , к

сожалению, еще крайне редко.

Второе семейство объединения духовых инструментов составляет гобой со

всеми своими многочисленными родичами. В истории инструментов гобой

известен чуть ли не с незапамятных времен. Современный гобой, располагает

всеми тонами передувания и потому, также как и флейта принадлежит к

«октавирующим» инструментам. В техническом отношении гобою, в сущности,

доступны все тонкости современного письма. Классики - симфонисты -Гайдн,

Моцарт и Бетховен - широко пользовались гобоем в своих произведениях.

На что же теперь способен гобой в оперно-симфоническом оркестре?

Как уже известно, его тембр, от природы немного гнусавый, очень напоминал

пастушеский рожок или дудочку - свирель.

Третий представитель семейства деревянных духовых инструментов -

кларнет, принадлежит к числу наиболее молодых участников этого объединения.

Он возник в Германии около 1700 года.

Кларнет в своем первобытном виде существовал с давних пор в еще

народной дудочки низшего порядка в очертании короткой цилиндрической

трубочки, а эти простые дудочки были известны нам с бьющимся языком

вырезанным из камыша или с подвязанным к клюву отдельным языком. Сейчас

кларнет представляет собою великолепный инструмент, располагающий огромным

объемом в четыре неполных октавы - от mi малой октавы по письму. В низком

регистре кларнет звучит немного мрачно и сурово.

Одним из самых выдающихся открытий в области инструментального

строительства середины прошлого столетия было создание нового духового

инструмента - саксофона, в котором чрезвычайно удачно объединились

характерные особенности медных и деревянных духовых инструментов.

Семейство саксофонов, предназначавшееся первоначально для военно-

духовых оркестров по крайней мере во Франции и Бельгии было тогда же и

введено. Со дня рождения саксофона прошло около семидесяти пяти лет, когда

Европа была буквально ошеломлена сначала слухами о возникновении jazza, а

потом - спустя несколько лет - восхищена и с головой увлечена прибывшим из

Нью-Йорка в Париж первым негритянским jazz - оркестром. Остается последний

представитель объединения деревянных духовых инструментов - фагот.

В ХVI столетии, еще задолго до изобретения фагота, все басовые голоса

духовых язычковых инструментов удерживались различными видами низких

инструментов. Во Франции и Германии усовершенствованные фаготы были приняты

в оркестрах военной музыки, и уже в 1741 году они были введены в оркестрах

французской гвардии и дианских полков маршала Саксонского. Таким образом

создался современный фагот - вполне совершенный в техническом отношении.

Его огромный объем простирается от si контроктавы до re второй и весь его

звукоряд распадается на несколько чрезвычайно характерных в своем звучании

регистров.