Приемы построения речей лиц в диалоге (по С. Балухатому).

1. Тема раскрывается моноложно при отсутствии других лиц.

2. Тема раскрывается моноложно в присутствии других лиц.

(Частота употребления этой формы придает энергичный, напряженно-эмоциональный, как бы взрывной характер, повышает активный драматический фон)

3. Толчок движению темы дается обычно в предшествующем диалоге, и поэтому возможен тип монолога в форме мнимого диалога. Возможны случаи ложного разрыва монолога, реплики как бы перебивают его, но также и содействуют его расширению.

4. Тема раскрывается в диалоге, в речеведении двух лиц.

Обычный прием - система подхватов; частная форма – вопросы и ответы в плане полемики:

а) смена речевых тем при смене лиц вступающих в разговор;

б) смена речевых тем при единстве лиц по признакам ассоциаций;

в) диалог трактует одну общую тему, но ее раскрытию предшествует ввод малых речевых тем как вступление к данной теме или переход от предыдущей;

г) малая речевая форма как повод для раскрытия следующей темы;

д) диалог трактует одну тему, но за ней как переход к теме следующего явления следует малая речевая форма;

е) диаложная форма раскрывается вставкой малой речевой темы или перебивается темами бытовыми;

ж) начальные реплики развивают не диаложную, но бытовую тему.

5. Диалог и речь отдельных лиц наличием пауз получают признаки эмоционального протекания или лирического охвата.

Монолог.

Монолог в его широком понимании можно воспринимать как речь лица с широким раскрытием темы и с ясно выраженной экспрессией. Он, как правило, выражает внутреннее состояние персонажа. Монолог охватывает ряд тем и слагает единство речи по основной своей теме, создавая монологичное единство. Обычно в монологе выражается автохарактеристика с обнажением чувств. Монологом не являются обширные высказывания типа:

· речи повествования;

· речи – носители повествовательных экспозиций;

· резонерское раскрытие отдельных тем.

Монолог, по определению Волькенштейна, это – «замаскированный диалог». Он может существовать в разных видах, как-то:

· обращение к антропоморфному партнеру (судьбе);

· обращение к отсутствующему персонажу;

· репетиция предстоящего диалога;

· воздействие на самого себя;

· упражнение в решении;

· укоры;

· выбор;

· диалог переходит в монолог (увлекшись при партнере).

Полилог.

Полилог (ρολύ – «много»; λόγος – «слово») – форма устной речи, одновременный разговор между несколькими лицами или произнесение реплик, звуков, восклицаний одновременно несколькими персонажами.

Полилог может проявляться в хоровой речи актеров как своеобразного разговора «в унисон»:

1) когда все говорят одновременно;

2) когда ничего, кроме нечленораздельных звуков (типа ш-ш-ш!), они произнести не могут;

3) когда все замолкают (как в заключительной сцене трагедии Н.В.Гоголя «Ревизор»).

Говоря о персонажной части обобщенно-персонажного аспекта авторской речи в драматургическом тексте, мы, естественно, подразумеваем в первую очередь ее отнесенность к персонажу как к действующему лицу, произносящему сценическую речь, то есть к говорящему. Но в этом словесном выражении он оказывается окруженным:

1. Другими действующими лицами, синхронно с ним находящимися на сцене в момент говорения, но до определенного времени не вступающими в разговор.

2. Несколькими лицами, говорящими одновременно в силу слишком сильного душевного потрясения.

3. Личного переживания говорящего персонажа.

4. Бесконтрольного поведения.

Кроме этих моментов заслуживает внимания еще один момент персонажного представления авторской речи, который является по своей сути моноцентричным. Особенность данного момента заключается в том, что он предполагает одновременное произнесение несколькими персонажами одной и той же фразы, а потому:

· во-первых, связан одной и той же авторской речью, которая объединяет говорящих;

· во-вторых, сама авторская речь дается драматургом как впереди, так и после, то есть она может предшествовать, а может не предшествовать хоровому унисону;

· в-третьих, она выступает в виде моноцентричного момента, показывающего сам факт слияния речи персонажей в единый хоровой комплекс как синтезированную речь нескольких лиц, действующих на сцене синхронно.

Реплика.

Реплика – это факт ответа на предшествующий дискурс или немедленное парирование аргумента. В узком смысле реплика– текст персонажа в ходе диалога в ответ на вопрос. Она имеет смысл только в сцеплении с предшествующей и последующей репликами. Минимальное единство смысла образуется парами:

· реплика / контрреплика

· слово / контрслово

· действие / реакция

Часто зритель не следит за нитью слитного текста, он интерпретирует реплику в контексте высказываний. Структурирование совокупности реплик дает нам построение ритмов пьесы. Набор реплик не помещается лишь на уровне текста: он имеет место и на уровне интонаций, ритма мизансцены, действий, стиля игры. По Брехту, расстановка реплик осуществляется по принципу тенниса (схватывание на лету).

Реплики бывают:

· узнавания;

· нападения;

· взывания помощи;

· искания выхода;

· разведки;

· a parte (в сторону).