Микенское искусство.

По археологическим данным микенцы появились в Греции еще в начале II тыс. до н. э. Интеграция в местную среду и впитывание ее высоких традиций проходила постепенно: только к XVI в. до н. э. Микены и другие центры этой культуры возвысились до уровня ведущей культурной силы в ранней Греции.

Это интересно

Форпостами микенской культуры стали несколько городов, имена которых сохранились в гомеровских «Илиаде» и «Одиссее». Это прежде всего на полуострове Пелопоннес сами Микены, затем близлежащие Аргос и Тиринф, Пилос (юго-западнее), а также Орхомен, Фивы и Гла в Беотии, Афины в Аттике. Со всеми этими городами, как и с минойским Кноссом, связаны многочисленные мифы и легенды. Так считалось, что Фивы были основаны финикийцем Кадмом, потомок которого, Дионис, стал одним из главнейших эллинских богов. Орхомен был тесно связан с легендой о золотом руне. Афины с их Тесеем тяготеют и к критским корням, и к Микенам. Согласно мифам, в Пилосе царил мудрый старец Нестор, сын Нелея, потомок морского бога Посейдона. Мы так же помним, что из Тиринфа легендарный Геракл отправился совершать свои 12 подвигов. Мифы повествуют и об Аргосе, где правил могучий царь Диомед, похититель троянской священной реликвии - палладия, победитель «семивратных Фив». А прославленные Микены были резиденцией Агамемнона, сына Атрея, предводителя греков в Троянской войне.

Дворцы-крепости.

После извержения вулкана на острове Фера и серии катастроф, повлекших за собой разрушение Вторых дворцов (ок. 1425 г. до н. э.), культурный центр смещается из Эгейского региона в материковую Грецию. Здесь под влиянием критской цивилизации преобразуется местная элладская культура. Пользуясь слабостью Крита, микенцы покоряют минойцев и постепенно утверждаются во всем Эгейском регионе и Восточном Средиземноморье. Общественный строй микенцев с господством касты воинов дает возможность идентифицировать жителей этих укрепленных, расположенных на возвышенностях городов как легендарных ахейцев, воспетых Гомером. Стены были сложены из больших грубо обтесанных камней. Столетия спустя возведения микенских крепостей такую технику греки назвали «циклопической кладкой», так как уже считали, что такие грандиозные постройки под силу лишь мифическим одноглазым гигантам-циклопам. Стены были укреплены башнями, внутри их были проложены галереи и тайные ходы.

РИС. – «циклопическая кладка», Тиринф. «каземат»

Остро стояла проблема снабжения дворцов водой во время опасности. В Микенах и Тиринфе и, очевидно, на афинском Акрополе цитадели связывались тайными спусками с лежащими у их подножий источниками. Запасы пищи хранились в специальных «казематах», устроенных внутри мощнейших стен, перекрытых ложными стрельчатыми арками.

Величественные «Львиные ворота» в Микенах, сложенные из огромных каменных монолитных плит, являют собой сплав простоты и мощи. Два геральдических льва, стоящих на архитраве по обе стороны минойской колонны и сторожащих въезд в город, представляют первый образец монументальной скульптуры в материковой Греции.

РИС. «Львиные ворота». – слайд

В центре оборонительных сооружений расположен дворец правителя, выстроенный вокруг дворика, гораздо меньших размеров, чем в минойских дворцах.

РИС. – двор Пилоса. Реконструкция П. де Йонга

От минойцев была позаимствована и традиция декора дворцов настенными монументальными фресками. Но сразу же отметим разницу и в сюжетах, и в исполнении. Здесь была продемонстрирована новая манера исполнения с преобладанием линии и контура над живописной передачей изображения пятном и цветом. Так же в росписях отразились и вкусы заказчика.

РИС. «Тронный зал» Пилоса. Реконструкция П. де Йонга

Спецификой Пилоса была роспись стен сюжетом ведения быка на заклание. Потолок был также расписан. Декор представлен узором, представляющий стилизованную имитацию ночного звездного неба.

Словарь:

Акрополь – происходит от греческого «верхний город», изначально крепость на вершине горы, где жил царь с приближенными; позже в I тыс. до н.э. здесь располагалось главное городское святилище.

Архитрав – в архитектуре балка, опирающаяся непосредственно на колонны.

Крупный план Тиринф

РИС. файл «План Тиринфа» и Файл «расшифровка»

Толщина крепостных стен, окружающих тиринфский акрополь, колеблется от 5 до 17 метров. Иногда маршрут попадания в цитадель был очень сложным. В Тиринфе нужно было сначала пробираться вдоль крепостной стены к боковым воротам, затем подниматься к акрополю по лестнице, от которой и по сей день сохранились 22 ступени, потом через систему Больших и Малых пропилей последовательно проходить сквозь ряд внутренних дворов и лишь затем можно было попасть в дворцовые покои.

РИС. файл «акрополь Тиринфа»

Различия в образе жизни между минойцами и микенцами отражаются в планировке, оформлении и архитектурных приемах: на смену открытой структуре критского дворца приходит закрытая с мегароном (крытым прямоугольным парадным залом) в центре, описания которого мы так часто встречаем у Гомера.

РИС. – мегарон в Тиринфе. Реконструкция файл мегарон Тиринфа

Главное место во дворце занимает Тронный зал, стены которого, как и минойских дворцах, украшали многокрасочные фрески. На них можно увидеть женщин, следующих минойской моде. Но в их изображениях утрачены та живость и очарование, которые были характерны для кносской «парижанки».

РИС. – файл «тиринфянка»

В росписях Тиринфа получают развитие сюжеты, связанные с героическими деяниями правителя, охотой. Таковы фрески в Тиринфском дворце со сценами охоты на оленей и кабанов с собаками, повязанными цветными ошейниками. Они решены интересно, хотя и грубовато-наивно.

РИС. – файл «Тиринфская фреска».

Но, несмотря на сохранение общих критских схем через позу прыжка, элементы пейзажа, колорит, изображения фрески словно застывают. Орнаментальная среда скрадывает всякое проявление естественности.

Словарь:

Пропилеи – монументальные ворота на акрополе

ВАЗЫ

Микенцами была воспринята минойская традиция расписной керамики, ставшей своего рода визитной карточкой греческой культуры. Микенские вазы не отличались таким многообразием форм, типов и сюжетов росписи, как минойские. Тем не менее, в микенской вазописи был выработан свой художественный стиль. Он нашел признание не только в Эгейском регионе, но и далеко за его пределами: микенскую керамику находили и в Малой Азии, и в Италии, и в Сирии, даже в Египте. Наиболее характерными были псевдоамфоры и кратеры. РИС. – «псевдоамфора»

В росписи ваз утвердился «негативный стиль»: на светло-кремовом фон наносился рисунок красно-коричневой краской. Изображения написаны бегло и стилизовано. Художественная манера микенских вазописцев синтезировала минойские тенденции и собственный рациональный подход. Теперь в вазописных композициях были представлены элементы структуры мироздания, большей частью символы потустороннего мира, где за каждым элементом закреплялся определенный смысл. Изображение осьминога становится практически эмблемой. Такой набор штампов, орнаменты, выверенная схема, а также появление фигурных человеческих сцен стали специфичными чертами микенской вазописи. К XII в. до н.э. вазописцы стали так густо покрывать росписью сосуды, что их манеру стали называть «плотный стиль».

Словарь

Кратер – греческий двуручный сосуд для смешивания воды и вина, отличающийся широким горлышком и шарообразным туловом на невысокой базе.

Псевдоамфора – шарообразный сосуд для хранения вина с длинным узким горлышком и небольшой базой, придающей устойчивость; амфора сужается книзу и неустойчива.

ГРОБНИЦЫ

РИС. – файл «могильный круг»

Археолог-романтик Шлиман после раскопок Трои обратился к поискам Микен. Полагая, что обнаружил останки Агамемнона, он назвал именем неудачливого царя Микен одну из золотых масок, обнаруженных внутри каменной крепости в круге «шахтовых могил» неподалеку от Львиных ворот. Всего здесь было найдено 6 таких могил (5 раскопал Шлиман), среди которых самая большая имела в глубину 4 м, длину 6, 55 м и ширину 4,1 м. Сейчас их относят ко времени 1600 – 1450 гг. до н. э.

РИС. Маска Агамемнона. Афины, Национальный Археологический музей.