Собор Святой Софии в Константинополе.

Архитекторы: Анфимий из Тралл, Исидор из Милета ( 532 - 537гг.)

Примером центрально – купольного собора является Собор Святой Софии в Константинополе ( рис.32). В разработке его проекта приняли участие около 100 архитекторов и 10 тысяч рабов. В создании собора заключалась идея создания главного христианского храма. Размеры собора 74,8 х 69,7м.

Собор занимает наивысшую точку Царьграда и находится на одном из холмов города. Собор решен как придворная церковь. 9 парадных дверей вели из облицованного мрамором нартекса, перед которым расположен атриумный двор с портиками и мраморным фонтаном, внутрь храма. Через центральный вход могли заходить только император и патриарх. Простые люди имели доступ в собор только через боковые входы, где масштаб архитектурных деталей был более соразмерен человеку. Освещение в храме - не одинаково. Наиболее освещен был амвон под центральным куполом (сооружение из золота и серебра, где проходили литургические службы). Освещение центральной части зала нарастало по мере подъема вверх, от приглушенного свечения нижнего яруса, воспринимаемого сквозь аркады экседр и боковых нефов к ярко освещенным окнам апсиды, к сплетению солнечных лучей, которые падали сквозь многочисленные окна полукуполов (у их основания).

Центральный купол имел 40 окон, в его толщу были вделаны для акустики и облегчения конструкции родосские горшки ( вес 12 таких горшков равен I обычному). В этом потоке света главный купол, облицо­ванный изнутри голубой мозаикой с зо­лотым крестом в центре воспринимался как парящее чудо. 40 светящихся окон создавали иллюзия светового кольца, впечатление того, что купол “подвешен“ к небу на золотой цепи. Стены собора были облицованы розовым порфиром и цветным мрамором с золотой смальтой, придававшей ощущение легкости и парадности. В боковых нефах использовалась фресковая роспись.

В отличие от внутренней отделки, наружная облицовка очень cтрогая и простая. Толщина стен храма - 1,1-1,5 м. Покрытие купола - свинцовыми листами. Купол при помощи парусной конструкции опирается на 4 пилона высотой 23 м и размером 5,3 х 7,5м. Диаметр купола 31,4 м. Для пластичности в цемент добавляли масло, вместо воды применяли настой ячменя. Стены выполнены из обожженного кирпича на очень толстом слое раствора.

После взятия Константинополя турками в 1453 г. собор был переделан в мечеть. Внешне София не утратила своего облика, но получила 4 стройных минарета. Позже были пристроены наружные контрфорсы.

Рис.32 Рис.33

Церковь Сан Витале в Равенне

Собор Сан Марко в Венеции (XI в.)

Собор Сан Марко (Святого Марка) (рис.34) является примером крестово – купольного храма, объединяющего в одном здании 5 крестово-купольных систем.

Центральный купол господствует в общей композиции благодаря большим размерам и лучшей освещенности. Купола, вначале пологие, были позже надстроены вытянутыми вверх сложными луковичными объемами.

Рис.34. Рис.35

Базилика в Турманине (Сирия, 520-547 г.г.)

Базилика построена из обожженного кирпича, применены деревянные стропильные фермы, которые перемежаются каменными перемычками. Крыша – черепичная, внутри – штукатурка и фрески. Эта базилика интересна еще и размещением главного входа между двумя невысокими башнями. В дальнейшем этот прием будет подхвачен и широко применен в романской и готической архитектуре стран Европы.

Крестовые походы, соперничество Венеции и набеги турок значительно подрывают могущество Византии. Постепенно сокращаются масштабы строительства, все более заметным становится влияние местных архитектурных школ. В поздневизантийской архитектуре постепенно происходит отказ от крупномасштабного строительства и замена его сооружением небольших культовых зданий и монастырских построек. Интерьеры церквей становятся более уютными, изящными. Большое внимание уделяется проработке деталей фасадов и интерьеров. Узкие интерьеры все больше подвергаются вертикализму.

С утратой Византии своих обширных территорий многие христианские церкви оказываются на землях, захваченных турками. Поэтому многие из них были перестроены и утратили свое мозаичное и фресковое убранство. Турецкая архитектура, заимствуя византийские традиции значительно переработала их в национальном стиле.

Особенности и главные достижения архитектуры Византии:

1. 1. Наивысший расцвет архитектуры – конец VI –XI века, конец ранневизантийского и

2. средне византийский периоды.

2. Основные строительные материалы: камень и обожженный кирпич –плинфа.

Бетон, в отличие от Рима, не применялся. Кладка применяется простая и

комбинированная (византийская) на толстом слое цемянки.

3. Своды выполнялись из кирпича и камня. Для облегчения веса в кладку сводов

вводились пористые каменные породы (пемза) и сверху покрывались черепицей

или свинцовыми листами. Перекрытия по большей части сводчатые иногда

сочетались с деревянными перекрытиями. Применяются купола, цилиндрические

своды, крестовые своды. В опирании купола на квадратное основание нередко

использовался восточный прием - тромпы. Позднее между куполом и опорной

конструкцией стали устраивать цилиндрический объем - барабан, в стенах

которого оставляли проемы для освещения подкупольного пространства

3. 4. Творческая переработка архитектурных приемов и конструкций римской

4. архитектуры (применение арочно – сводчатых конструкций и т.п.)

5. Формирование четырех основных типов культовых зданий: центрических,

базилик, центрально – купольных и крестово – купольных.

6. Использование пространственных объемов, обладающих в силу геометрического

строения жесткостью и устойчивостью, позволило свести до минимума

массивность опорных конструкций, рационально распределить в них

строительные материалы, получить значительную экономию в трудовых и

материальных затратах.

7. Разработанные в византийской архитектуре купольные конструкции и

планировочные приемы организации внутренних пространств культовых зданий в

дальнейшем оказали значительное влияние на формирование архитектуры

Возрождения в Италии и других стран Западной Европы.