Полиметрия и полиритмия

Полиметри́ей называется сочетание разных метров. При этом первые доли тактов не совпадают. Один из хрестом. примеров полиметрии — сцена бала в опере Моцарта “Дон-Жуан” В звучании 3 различных оркестров одновременно сочетаются 3 разных танца – парадный менуэт на 3/4, контрданс на 2/4 и лендлер на 3/8.

Если сильн. доли в размерах совпадают (напр. 4/4и 12/8), то это не полиметрия.

Полиритми́я – одноврем. сочетание 2 или большего числа различ. ритм. фигур с неодинаковым кол-вом временных долей в такте. В отлич. от полиметрии все осн. сильн. доли тактов при полиритмии совпадают (напр., дуоли и триоли) – Шуман Эвзебий

Внедрение 2-дольных мотивов в 3-дольн. такты наз. гемиолой (в пер. – полуторный)

Моцарт Соната №12

|________________________________________|

Темп -скорость исполнения муз. про-ния. Он опред-ся частотой пульсации метр. долей. До XVII в. не прим. обозначений темпов, т.к. длит-сти обознач. некую реальн. абсолютн. протяженность звука, принятую в муз. практике.

Темпы подраздел. на медленные, умеренные и быстрые. Обознач. они обычно итальянскими терминами (Дебюсси часто польз. франц. обозначениями, Шуман — немецкими).

Дополнительные обозначения:

Для постепенного изменения темпа используются следующие обозначения:

При возвращении прежнего темпа ставятся обозначения: a tempo — в темпе, Tempo primo, Tempo I, Listesso tempo — первоначальный темп

Отклонения от темпа в классич. музыке – минимальные, в романтич. – более свободные.

Если автор хочет указать точный темп, он указывает его по метроному (изобрет. Мельцелем в 1816 г.) Он обознач. либо полно: М. М. = 80, либо сокращенно: = 80.

Исполнитель почти всегда отступает от точного темпа в худож. целях. Такие отклонения от темпа наз. агогикой (в пер. с греч. увод, унесение). Агогические отклонения:

ХАРАКТЕР ИСПОЛНЕНИЯ:

Артикуляция (в пер. с ит. – расчленяю) – способ звукоизвлечения. Слитное исполнение – legato, отрывистое – staccato, подчеркнутое исп-е – marcato (в пер. выделять). Удлиненное staccato – portamento (в пер. – перенося), обознач. одновременно точками и лигой.

Группировка длит-стей– образов-е ритм. групп внутри такта для упорядочения записи ритма. Группа – ряд длит-стей, объед. общим ребром

Группировка в инструм. музыке.

1. В простых размерах должно быть столько групп, сколько счетных долей в такте.

2. В случае мелкого ритм. деления группа может делиться на подгруппы, объед. общим ребром: .

3. Паузы могут дробиться или входить в состав групп. Напр.: ,

4. Слигованные длит-сти внутри групп следует записывать одной нотой. Длит-сти, выраж. одной нотой и переходящие из одной группы в другую, надо разбивать на две и объед. их лигой.

5. В сложных размерах кол-во групп в одном такте соотв. кол-ву простых тактов в нем (6/8=3/8+3/8). В остальном - правила группировки те же, что и в простых размерах.

Исключения: 1. Все мелкие длит-сти в такте обычно объед-ся в одну группу.

2. Если одна длит-сть занимает несколько долей или целый такт, то она не дробится

3. Ноты с точками могут разрывать доли в простом такте и простые такты внутри сложных. Но не ставят точку у последней ноты в группе

Встреч. другие случаи отклонения правил группировки, которые вызываются стремлением подчеркнуть либо синкопир. ритм, либо особенности фразировки, либо появление в рамках данного размера иных метр. акцентов (бывает, что ребра переходят даже через такт. черту)

Группировка в вокальной музыке зависит от распределения слогов в тексте.