Последовательный контраст
Если последовательно рассматривать два объекта различного цвета, то возникает явление последовательного контраста. Например, если некоторое время смотреть на чисто белый предмет, находящийся на темном фоне, а потом перевести взгляд на нейтральную по цвету стену, то некоторое время образ предмета в глазу будет сохраняться, но с более темной окраской.
Аналогичное явление возникает и при рассмотрении предметов с хроматической окраской. Так, если 10 – 15 секунд смотреть, например, на синюю вазу, а затем быстро перевести взгляд на белую драпировку, то некоторое время будет виден как бы отпечаток вазы, окрашенный в желто-оранжевый цвет. Если же сначала смотреть на предмет с желтой окраской, то этот отпечаток окрасится в фиолетовый цвет.
Таким образом, каждый предметный цвет после продолжительного его рассматривания оставляет в глазу след дополнительного цвета. Изображение дополнительного цвета возникает после того, как предмет непосредственно перестает воздействовать на наш глаз.
Последовательный контрастявляется результатом цветового утомления глаз от воздействующего на него цвета и света. Это явление носит название адаптация.
В целом явление адаптации связано с приспособлением зрительного аппарата к различным условиям освещения. Например, в условиях слабого освещения видимая светлота всех предметов, кроме черных, как бы повышается. При этом, чем светлее окраска предметов, тем более повышается его видимая светлота. В условиях сильного освещения предметы, особенно с темной окраской, воспринимаются еще более темными. Таким образом, в результате приспособления глаза к свету или темноте чувствительность глаз то понижается, то возрастает.
Чувствительность глаза понижается при восприятии не только ахроматических цветов, но и хроматических. Если, например, часть синей драпировки закрыть черным картоном и некоторое время смотреть на драпировку, а затем черный картон убрать, то на том месте, где синяя драпировка была закрыта картоном, она покажется насыщеннее по цвету, чем незакрывавшаяся часть. Следовательно, если цветовой раздражитель определенное время действует на наш глаз, то чувствительность глаза к этому цвету начинает понижаться. Возникает ощущение, что цвета потускнели, стали сближенными.
Поэтому так важно перед длительным заданием писать быстрые этюды–эскизы, в которых фиксируются первые впечатления от тонально-цветовых особенностей натуры.
Не следует также писать продолжительное время в течение одного дня или сеанса одну и ту же постановку. Наиболее продуктивной работа над этюдом может быть лишь в течение 3 – 4 академических часов. В противном случае наступает утомление зрения, работа ведется с ошибками.
Цветовое утомление тем сильнее, чем ярче и насыщеннее действующий на зрение цвет. Это обстоятельство надо учитывать при работе на пленэре, при организации натурных постановок. Ярко освещенный мотив больше утомляет зрение. В соответствии с этим следует строить и работу живописца – более или менее часто давать отдых глазам, уменьшать длительность сеанса работы над этюдом.
Малонасыщенные цвета не создают последовательного контраста.
2.9Колорит
Гармоничное сочетание, взаимосвязь, тональное объединение различных цветов в картине называется колоритом [13]
Для того чтобы краска стала на холсте «цветом», существенно и соседство с другими красками, и величина пятна, и его положение, и характер красочного слоя, и образное единство.
Когда цвета тонально объединены между собой, то замечается их качественное изменение, проявляющееся в особой их звучности.
Художественное полотно строится на взаимосвязи всех цветов живописного произведения, то есть когда ни одно цветовое пятно нельзя изменить по яркости или насыщенности, увеличить или уменьшить по размерам без ущерба для целостности произведения.
Колорит раскрывает нам красочное богатство мира. Он помогает художнику передать настроение картины: колорит может быть спокойным, радостным, тревожным, грустным и др. Колорит бывает теплым и холодным, светлым и темным.
Выдающимися русскими художниками-колористами были И. Репин, В. Суриков, К. Коровин, М. Врубель, Ф. Малявин, В. Борисов- Мусатов и др..
Рисунок 19 – И.Е. Репин Бурлаки на Волге
В этой картине художник покрыл лаком полотно, т.о. объединив цвета общим цветом освещения, создав впечатление зноя и жары.
Объединенность различных цветов общим цветом освещения в природе – основа, ключ к созданию колорита, гармонического цветового строя живописного произведения.
На колорит живописного произведения значительно влияют характер и цвет источника освещения среды изображения. Как бы ни были разнообразны цвета изображаемых элементов, характер и цвет освещения объединяют их колористически. Например, при лунном освещении все цвета предметов приобретают серо-голубые и зеленовато-синие оттенки, при закате солнца – охристо-красноватые или оранжево-пурпурные.
Чтобы понять принципы колористического объединения цветов, иногда рекомендуют смотреть на элементы изображения через различные цветные стекла. Если посмотреть на натуру через желтовато-красные стекла, получается впечатление, близкое к вечернему освещению, а если посмотреть через голубовато-синие стекла, – впечатление, близкое к лунному освещению.
Холодная гамма усиливает впечатление меланхолической успокоенности, иногда даже трагической мертвенности, горячая – впечатление напряженной жизни, активности, радости, драматизма.
Дата добавления: 2016-06-18; просмотров: 3816;