Передача объемности формы светотенью. Значение освещения для восприятия цвета предметов

Для того чтобы в рисунке передать иллюзию объемности пред­мета, используют законы линейной и воздушной перспективы, контраст света и тени.

Густота, резкость или мягкость теней, количество переходных градаций зависят как от формы предмета, так и от характера освещения (его силы, направленности по отношению к освещаемо­му предмету). На более объемных, выпуклых формах тени гуще, на более плоских — менее выражены.

Тени на самих предметах называются с о б с т в е н н ы м и, а те­ни отбрасываемые на поверхность, — падающими.

Зрительный анализатор человека устроен таким образом, что не воспринимает слишком слабые или слишком сильные раздра­жения. Поэтому на предметах очень светлого или очень темного цвета цветотеневые переходы малозаметны.

Среднее по интенсивности освещение поверхностей» окрашен­ных в цвета средней яркости, позволяет наблюдать богатые пе­реходы от света к тени и наоборот.

Чем фон светлее или темнее предмета, тем хуже различаются на поверхности предмета нюансы цвета, тем меньше на нем по- лутеневых переходов. На предметах, окруженных фоном, близким к ним по светлоте, светотень богаче.

Затенение поверхностей меняет их цвет. Цвет предмета в тени отличается от цвета его освещенной части меньшей яркостью (он темнее).

При ярком освещении предметы так светлеют, что нюансы цвета (или цветовые оттенки) видны лишь в тенях. Предметы средней светлоты имеют при ярком свете много цветовых оттен­ков. Ярко освещенные темные предметы имеют больше цветовых градаций, чем при освещении средней интенсивности.

При слабой освещенности цветовые оттенки хорошо заметны только на очень светлых предметах.

Особенности освещенности при выявлении объема и цвета предметов

Выделяются три варианта освещения предметов: 1) лобовое (при котором свет падает на предмет спереди); 2) против света (источник света находится позади предмета); 3) боковое (предмет освещен с левой или с правой стороны, т. е. сбоку).

В первом случае на освещенном предмете почти не видно те­ней, зато цвет выделяется ярко, отчетливо. Во втором — на пред­мете, оказавшемся в тени, почти не видно света; цвет, потерявший свою яркость, становится трудноразличим; четко выделяется силу­эт предмета.

В третьем случае на предмете резко обозначены свет и тени; цвет трансформируется в тенях; отмечается богатство рефлексов и бликов.

Таким образом, наиболее сложными являются условия боко­вого освещения, которые в изображении позволяют выявить объем предметов.